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我们承认，当我们站在学术的角度讨论电视媒体的得失的时候，已经不能再把电视捧上高高的神坛去瞻仰它去评价它了，电视的使命已经从纯粹的说教传达转化为服务大众。这种转变无疑是电视的一大进步，也是电视发展的重要契机。我们也必须认识到，我国正处于重要的社会转型期，中国当代电视理论及电视事业的发展处于一个十分复杂的社会语境中，文化工业与文化产业的碰撞和紧张、人文精神和世俗精神的碰撞和紧张、产业化与商业化的碰撞和紧张、本土化与同质化的碰撞和紧张使中国电视在实践的过程中承担了更大的压力。 相似文献
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一、分众背景下的电视媒体
现今的中国社会是个大众传播的社会，除了传统的大众媒介如电视、报纸、广播、杂志外，瓦联网的虚用更加让世界变成了地球村。大众传播的影响可以说是无处不在。同时，随着大众社会的逐渐成熟，传统意义上的大众也出现了分化，“分众”的概念日渐走到前台。 相似文献
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毋庸置疑，将电视娱乐功能和电视宣传功能简单对立起来的做法是行不通的。随着电视行业的改革和电视事业的急速发展，我国电视节目的娱乐功能从政治、教育功能中独立出来，电视开始成为了最受中国大众家宠爱的娱乐手和信息来源。 相似文献
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进入21世纪,我国的电视事业发展呈现了许多新的特色和亮点,事业发展已从量的扩张转变到了质的提升和内涵、外延的拓展上,转变到了活力、吸引力、创新力、服务力、引导力的构建上。随着社会主义市场经济的进一步完善,在经济建设蓬勃发展、科学技术迅速进步的带动下,电视事业在体制、职能、理念、装备等方面,也出现了或正在出现着一些重要的变化。电视要适应社会发展的需要,就必须有与之相适应的电视人才,由此越来越凸显出加强电视人才培养的重要性。一、当前电视从业人员的构成进入新世纪,随着经济、社会的发展,电视的功能日益显现出多样化的… 相似文献
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广告人一直梦想把广告做到消费者的旅程中和家门口，现在移动电视媒介正在帮助他们实现这个梦想。从理论上来说，移动电视属于分众传播或称小众传播媒介，它不是面对普通大众进行传播，而是面向特定的有清晰特征的族群进行有针对性的沟通，使得广告能够更精准有效地聚焦目标消费者，具有更高的媒介投资效率。移动电视的商业价值正在被快速开垦。据水清木华研究中心的统计分析表明，中国移动电视的终端规模和营业收入在2005年都将得到极大的发展。 相似文献
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在拥有数千个频道的中国电视竞争的大背景下,受众对一个电视符号的认知是碎片化的,很多时候来不及进行深入的辨识,一个电视符号就被受众手中的遥控器无情扫过,毕竟电视在出身上就是大众媒体。而最先被受众接受,最先面对受众挑剔眼神的就是电视节目的主持人,如果主持人也可称为一种角色的话,那么对于大多数老百姓来说,主持人就是电视媒介最外在最鲜亮的符号,甚至在特定的时期内,主持人的角色意味着一种终极的选择,他就是电视媒介的票房风向标。所谓主持人的角色意识就是主持人对于电视行业特殊规律的基本自觉意识,意识决定高度,意识的优劣将… 相似文献
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我国电视事业具有党、政府和人民喉舌的政治属性，大众传播的社会属性，产业组织的经济属性三重本质特征。中国电视产业化、市场化的历史走向，作为一种新的时代动力，推进着电视行业的姿态调整，催动着电视作品的变革创新，也在很大程度上影响着电视媒体的传播效果、公信地位和实力消长。 相似文献
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现代社会大众媒介通过每日每时不间断的信息传播正潜移默化地改变着青少年的行为方式、道德观念和人际关系，深刻影响着青少年的成长和发展。有人指出，现在的青少年是在电视的陪伴中长大的一代，对电视的依恋和迷恋，使电视充当了其认知世界的代理人。网络一开始出现，以其交互性、平等性、个性化等特点立即受到了青少年的青睐。青少年可以在互联网获取各种各样的信息，互联网为他们营造了另外一个学习和生活的空间。同时电视画面充斥的血腥和暴力，网络信息的良莠不齐及其虚拟性给未成年人的发展带来了恶劣的影响。在大众媒体蓬勃发展的时候，青少年报刊面对的挑战与机遇并存．应以特定的历史使命感有所作为。[第一段] 相似文献
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雷莹 《中国广播电视学刊》2001,(7):33-33,31
改革开放的20多年也是我国电视事业蓬勃发展的20多年，仅中央电视台就从改革开放之初仅有两个频道发展到今天的11个频道，从节目规模到人员规模都有了突飞猛进的发展。各地方台也不示弱，为了扩大自己的影响力，纷纷利用卫星这一现代通讯手段，使自己的节目走出本省本市，实现全国播放。省级地方台节目的全面上星意味着我国电视事业全面竞争的开始，而面对日益激烈的竞争，适时调整战略，依据自己在资金、技术和人员上的实力，逐步开辟专业频道不失为一个良策。 相似文献
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随着电视媒体的普及．电视的大众文化功能不断凸显。电视媒体离不开地方民俗，因为电视传播与民俗传播有着高度的趋同性。民俗文化使电视这一大众媒体具有更强的亲和力．从而受到广大民众的欢迎。民俗文化所具有的通俗易懂、真情和谐，让观众喜爱。传承民俗文化，取悦于民众，引导民众，是地方电视媒体发展的根本。 相似文献
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美国是目前世界上电视产业最发达的国家，也是世界上商业电视的代表。无线电视台1569座，其中商业台1202座，约占77%；有线电视节目传输系统有10854个，连接的电视用户7350万家，占全国电视家庭的72.9%.①由此，产生了一个很现实的问题：面对400-500个频道的电视节目，面对 相似文献
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随着我国电视事业的发展和媒体间的激烈竞争，我们的传媒比任何时候都有更为强烈的发展意识危机意识。面对“媒体大战”，各电视台纷纷“上星”，专业频道不断增多．各类节目层出不穷。如何面对前所未有的竞争和挑战，吸引更多受众的目光，锁定自己的频道、栏目．已成为各电视媒体关注的焦点。而强化精品意识，大力实施精品工程．不断提高宣传水平和节目质量．实施品牌经营，已成为电视业界竞争的必然趋势和选择。 相似文献
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在信息高速发展的今天,中国的电视传播事业快速发展。电视传播已越来越显示出其蓬勃的生命力和巨大的影响力。随着电视功能的不断拓展和受众覆盖面的日益扩大．电视传播的社会地位快速提升,电视播音员和节目主持人这一职业充满了令人羡慕的光彩。 相似文献
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当今中国电视文艺的文化定位 总被引：1，自引：0，他引：1
电视艺术是大众艺术,它必须面对最广大的受众,而这众多的观赏者是一个十分复杂的群体,他们出身不同、年龄不同、性别不同、职业不同、社会经历不同、个人喜好不同,由此导致文化素养与文化品位都不相同,因此,电视文艺的定位本质上是一种文化的定位。 相似文献
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包括电视批评在内的中国当代电视理论和电视事业的发展，处于一个十分复杂的社会语境中。这种复杂．集中地体现在中国电视的发展面临着四大悖论：文化产业与文化工业的碰撞和紧张、人文精神与世俗精神的碰撞和紧张、产业化与商业化的碰撞和紧张、本土化与同质化的碰撞和紧张。有趣的是，这些悖论在当代的中国都是在一个时间维度上同时出现的。因此，电视批评理论的研究视角，也就有了相当广阔的社会背景，即“我们的文化建设是处在一种充满矛盾诉求的悖论式的语境之中。” 相似文献
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正像文学艺术的创作离不开文艺理论的指导和文艺批评的点拨一样,电视作为一种新兴文化,一种综合文化,它同样也需要与之相应的电视文化批评。这是人类文化实践活动的经验,也是一切艺术创作的规律。尤其是在时代变革、体制转轨、中国已经加入世界贸易组织的今天,一种积极、健康而富有活力的电视文化批评,既是社会的需要,也是电视自身发展的需要。改革开放二十多年来,我国电视事业取得了相当大的成就。电视从一个不太引人注目的媒介变成了家喻户晓,至关重要,不可或缺的媒介。我们用二十年的时间走完了发 相似文献
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大众媒体的发展历经百年沧桑，无论是报纸还是广播都曾拥有辉煌的鼎盛时期，那个时候人们也都肯定的认为他们是这世界上的主导传媒，并且他们的地位将不会改变。但不管人们如何想象，市场的生命周期规律永远存在。如今，主流媒体的旗帜又插在了电视这个令人心动的领域。我们电视人在历经风雨，开创了这个辉煌的事业之后，在电视媒体处于它生命的最高峰时，应当静 相似文献
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鲁连显 《浙江传媒学院学报》2004,11(1):22-26
电视危机的到来无法避免,主要基于两方面的原因:一是技术进步的必然结果,任何新兴的媒体必然以自身技术上的优势对旧有媒体形成冲击,互联网与电视的关系形象地说明了这点;一是当代电视所形成的文化品格,长期以来形成的电视的观念、电视和受众之间的关系也给电视自身的发展带来了危机. 相似文献