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陈志昂 《中国广播电视学刊》1995,(6)
短剧小品发展评说陈志昂短剧与小品是电视艺术的轻骑兵，它有如文学中的微型小说、“小小说”，短小精悍，富于哲理，耐人寻味．从不同侧面反映了多彩多姿的生活，塑造了众多使观众亲切可信的普通人形象。短剧小品以短小精悍、深刻隽永见长，紧密贴近现实生活，褒新贬旧，... 相似文献
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在现代社会生活和多元化传媒中,小小说类文学期刊文本虽小,但是可以大有作为。借助数字化平台,以做好网络阅读与经营的先期介入;以小小说精品资源参与小品、影视短剧、微电影的作品制作;借助手机彩信的形式传播,倡导多维阅读等经营项目可以为小小说类文学期刊赢得强大市场竞争力和受众影响力。 相似文献
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郑征予 《中国广播电视学刊》1993,(1)
一、时代需要电视短剧如今在电视剧领域,长篇连续剧可说是龙骧虎步,中篇连续剧也颇有起色,单本剧、短剧、小品则每况愈下。尤其是随着《渴望》播出的极大成功,国内电视剧界似乎已形成某种共识,摄制室内长剧的呼声高涨。今后电视短剧是否会更加陷入恶性循环的状况,更加遭到冷遇呢?人们的这种担忧是很自然的。我认为,对电视剧创作这种长盛短衰的现象,的确需要引起高度重视。应当看到:时代是需要电视短剧的,就如 相似文献
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纵观电视小品这个拥有许多兄弟姐妹的大家族,依笔者之见,从宏观上可以分为两大类:一类是特色小品,如魔术小品、戏曲小品、音乐小品、哑剧小品、口技小品、体操小品等。它们用一种或几种其它门类的表演手段(包括道具)来组织作品,这些表演手 相似文献
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刘秀田 《中国广播电视学刊》2002,(5):46-47
谈到广播新闻评论写作地位的重要，新闻界人士早有共识。但是，与报刊、电视相比广播新闻评论一直是一个弱项。这并不是说广播新闻评论没有思想性，究其原因主要是广播新闻评论写作的潜力优势还没有充分发挥出来。说得明白一点就是还没有解决好如何按照广播规律而不是按照报刊规律来写作评论。近年来，广播新闻工作者都在做这方面的努力，去年三月份保定人民广播电台推出的广播新闻评论性小品《老保定一家》，就是按照广播的内在规律写作新闻评论而进行的一次新探索。广播新闻评论性小品《老保定一家》利用广播短剧（小品）的特点、广播声音… 相似文献
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说起这个话题,想以央视春晚小品的"阴盛阳衰"现象为例。"春晚"作为中国人春节年夜饭的一道文化大餐历来是颇受关注的,它所带来的影响自然不可低估。以最受欢迎的语言类节目为例,自1991年的《小九老乐》开始,以男人怕老婆(也可延伸为怕未婚妻、怕女朋友)为噱头的小品、相声短剧开始大行其道。 相似文献
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人们一般认为,长篇连续剧是电视的优越性所在,从而产生了不同于电影的美学特征。这是显见的。但,电视剧从本体上即具有“大小由之,长短不拘”的形式特点。篇幅短小的单本剧、短剧、小品,又以其省钱、省时、轻便、灵活等因素,显示出无限的艺术活力。新时期十年的电视剧,便是以众多的、很有特色的单本剧、短剧起家的,如《凡人小事》、《有一个青年》、《女友》、《多棱镜》 相似文献
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俗话说,看菜下饭,量体裁衣。电视剧创作何尝不是如此。电视剧长短就是由容量决定的。电视剧在容量的把握方面,在兄弟姊妹艺术中,最具有灵活性,它包括连续剧、系列剧、单本剧、短剧、小品等多种形式。连续剧最长可达百多集,或更多。至于小品,我曾经看到一个,只有八分钟。可谓“长短由之”。现在话剧在形式方面花样翻新,多场次话剧可以达到十数场,或者更多。晚会上也有小品。电影一般长的分上、下集,或上、中、下。苏联邦达尔丘克拍的电影《战争与和平》多到六集。在我国戏曲中有连台本戏,一种是 相似文献
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电视栏目短剧节目形态简论 总被引：1，自引：0，他引：1
电视栏目短剧,通常称作电视栏目剧,是一种栏目化的电视短剧节目形态。电视栏目短剧分为发轫期、探索期和成熟期三个发展阶段。电视栏目短剧主要有五个基本特征,即题材的贴近性、情节的简约性、叙事的戏剧性、语言的方言性和传受的参与性。 相似文献
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手机电视短剧是一种新型的媒介技术和艺术形态,后现代语境给予了手机电视短剧诸多后现代特征的同时,也形成了传播上的悖论.本文对后现代语境中手机电视短剧的特征和传播特点进行了解读,在揭示特征的同时显现其薄弱环节,以利于手机电视短剧的重构和发展. 相似文献
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《阿亮的烦恼生活》让我眼前一亮，说明广播剧生产需要寻找一条新的道路，这条路已经初见端倪。《阿亮的烦恼生活》沿着这条路边探边走。作品效果良好且功省效宏，成功的原因我看是三个方面较为突出。广播短剧创作还有很大的创作空间。 相似文献
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随着新媒体技术的发展,新技术对消费者的影响进一步深化,一系列更为自主性、更具互动性的广告模式也应运而生：网络短剧就是在这一背景下产生的,从目前的网络短剧类型来看,主要有网民原创型、官网自制型、广告主企业赞助制作和广告主企业具名定制四大类：本文主要探讨广告主企业独家具名摄制播出的定制网络短剧的植入广告,从乔治．H米德的符号互动论出发,分析广告主企业在定制网络短剧植入广告中,如何塑造和深化自身品牌。为定制网络短剧植入广告的未来发展方向提出一些探索性意见。 相似文献
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电视短剧是最近几年逐渐风靡起来的一种电视形态。和传统意义上的电视连续剧相比,它至少具备几个特点：一是节目相对较短,片长控制在30分钟左右,快速反映现实生活;二是电视短剧强调“身边人演身边事”-也就是本土的大众参与,演员是专业队伍与非专业队伍相结合,符合互联网时代大众乐于参与和互动的特点;三是每个短剧的故事既相互关联,又可以独立成篇,机动灵活,常变常新,可以满足现在观众求新、求变、求快的文化消费心理。电视短剧比电视剧更有时效性、利用性,更重视故事和戏剧冲突,而非平淡无味的描述,观众看了之后可以从剧中的故事里找到生活的原型。并对自身生活有所帮助、启发,这使得栏目剧有着很高的收视市场。 相似文献
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贡吉玖 《中国广播电视学刊》1990,(1)
中国广播电视学会和中国电视剧制作中心联合摄制的电视剧《樱花梦》,在国庆短剧小品展播中播出,获得优秀节目奖,在不同层次的观众中都有较热烈的反响。此剧通过三个中国姑娘,在八十年代“出国潮”冲击下,离开祖国到日本的不同际遇,表现了当代年青人求上进,爱祖国的思想本质。 相似文献
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DV作为一种新兴的影像媒介正在逐渐成为人们表达自己的一种途径。各式各样的DV作品通过网络成为大众文化的一部分。这些作品突破了传统媒体的官方主旋律叙事形态,表达了更为个人更为自由的思想。而网络DV作品中存在的亚文化,更是作为主流文化的一种补充,成为很多DV爱好者的创作源泉。本文通过对新浪宽频网DV短剧的实证研究,从传播学的维度分析这种亚文化存在的原因,并提醒DV创作者对DV作品中的亚文化进行正确的价值引导。 相似文献
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于涌 《中国广播电视学刊》1997,(9)
一、首先感动自己，再去感动听众我们现场直播小品伴随着《星期天文艺大篷车》已走过了200多期的漫漫旅程。我们向听众喊出的呼声是：“请您，再请您挤进星期天文艺大篷车，请你、请我，请他说说心中的故事，说说心里的话”。我们要求演员首先是四个字“热情、投入”。首先感动自己，再去感动听众．我们剧本的创作是导演、演员、听众集体创作的。周一、周二出剧本，周三修订剧本，周四演员排练，周五文艺中心领导和导播审查和修改剧本，周日播出，一周一个轮回。大篷车对于我们直播小品创作集体来讲，一周在我们心里从未停驶过，而我们与听… 相似文献