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媒介传播的过程实际上就是＂信息的生产、流通和消费的过程＂。既然要生产、流通和消费,那么,节目这一特殊的媒介产品从生产到消费就必须考虑成本投入与最后收益,这就使得电视节目在制作时要树立成本意识。 相似文献
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T2O模式是电视媒体对"互联网+电视"模式的尝试,用互联网思维主导节目内容的生产、互动与传播.这一模式探索改变了传统电视节目的内容生产与运营模式,实现了从传统的电视终端的内容传播到网上即时消费、线下实时体验的融合发展.通过内容生产方式的重构,将电视媒体、电商平台、实体产业和移动客户端组合起来形成一个闭合的产业价值链,有效地实现了电视媒体和网络电商平台的优势互补,更加适应当前的媒介环境的转变,也是电视节目制作寻求新突破的积极探索. 相似文献
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《世界新闻报》"窃听门"事件在西方引发一场"媒介大地震"。事件始作俑者为此付出了惨重的采访成本。这一事件为我国业内人士认知媒介采访成本及其统筹提供了一份反面素材。媒介采访成本指媒介及其采访者为采访过程增值和结果有效所已付出或应付出的资源代价,由采访的经济成本、政治成本、道德成本和法律成本等构成。我国媒介采访需要导入成本统筹机制,全面统筹各种采访成本,实现媒介采访效益最大化。 相似文献
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随着数字技术、网络技术、通讯技术的发展,电视节目受众产生了新的特征:受众角色从单一发展到多重交叉;受众话语权和传播地位提升;受众分层加剧。因此,在"媒介融合"的环境下,电视节目的创新也有了新的要求。首先,新闻传播主体的变化拓宽了电视节目内容的来源。其次,媒介多元化的发展提高了电视节目的互动性。再次,媒介组织结构的变化促进了电视节目的整合优化。在"媒介融合"的环境下,电视节目的创新策略也相应发生着变化。"电视节目的创新"要从节目内容的创新、节目形态的创新、节目风格的创新、节目制作的创新和节目市场的创新几方面入手。 相似文献
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中国加入WTO已成定局，在这样的背景下，中国电视业正面临着前所未有的发展机遇：广告收入必将增加，信息资源与受众资源更加丰富，物质资源消耗将会降低，经营成本可望下降、但就长远看必然面对巨大的竞争压力：国内媒介间竞争空前激烈，国外媒介巨头虎视眈眈，多种经营将经受严峻考验，电视节目经营压力增大。因而短期内机遇大于挑战，但长远看，挑战大于机遇；中国电视业怎样才能把握机遇、迎接挑战?这是业界同仁共同关注的问题，也能引起广泛的探讨与争鸣。 相似文献
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在这个以消费为特征的文化娱乐时代,电视节目尤其是娱乐节目时刻面临着市场的检验,制作电视节目已经还原成一个完整的时时处处斤斤计较的生产、流通的过程.一个节目必须同时要满足三方的需要才能够生存:电视受众的娱乐需要,广告主推广产品和品牌的需要,节目制作、播出者盈利的需要.否则,就谈不上安身立命、遑论名牌和精品.所以,在制作节目的时候,一个市场化的生产者无论是制作人和编导,首先考虑的是市场的需要、受众的需求,他们对节目的评价只有两种:好看和不好看.尽管我们还没有能力总结出如何作出一档好看的娱乐节目,但至少可以归拢一下那些困扰我们的、使娱乐节目不好看的林林总总,有则改之无则加勉. 相似文献
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完善的电视节目市场,包括电视节目生产、流通、消费的市场化、规范化。尽管我国的电视节目市场已初具规模,也初见成效,但在全国范围内尚缺乏统一的规划与组织,还没有按市场规律建立起良好的交易机制和秩序,对社会上制作单位的管理也比较薄弱,导致我国节目市场的无序与销售滞后。面对潜力巨大的传媒市场,尽快施行电视台的公司化管理,及早进行制播分离,是中国电视发展的大趋势,也是必然结果。 相似文献
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宋克清 《中国广播电视学刊》1999,(4)
每个工厂都有自己的产品,同样电视台也有自己的产品———电视节目。这一个个电视产品是由大量的人在一定的时间内采用相应的技术工具生产出来的,它在生产和传播过程中会产生价值,因此它具有一定的商品属性。作为一种精神产品,它有自己的特殊性。从它的价值属性来看可分为无形价值和有形价值。无形价值作为电视节目的主要属性是电视节目在传播过程中所产生的社会效益。有形价值指的是电视节目在整个产品生产业务活动中所消耗的成本,也叫成本价值。电视节目的无形价值目前论述得很多、很充分,但有形价值很少有人注意和研究。本文试从电… 相似文献
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环顾当下的电视荧屏，我们可以清楚地发现，我国目前的电视节目呈现出越来越严重的同质化现象。对此，无论是媒体的从业者还是理论界的学者，他们从电视的媒介属性、电视节目生产的商品属性、电视和其他媒介之间的关系及其自身的发展历程人手，进行了认真而又深入的研究，找到了电视节目同质化形成和存在的诸多原因并达成较为一致的共识——创新。诚然，创新是一定要进行的，但是如何进行有效的创新，从而很好的避免同质化现象的消极影响，实现电视节目制作的良性循环和健康发展，却不是轻而易举就能做到的。 相似文献
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尉雨 《中国广播电视学刊》2014,(5):30-32
正电视节目模式生产和流通,是电视节目专业化生产的一种表现形式。早在1998年,中央电视台体育频道和法国电视一台合作,引进了体育竞技节目《城市之间》,节目播出当年吸引到总计12亿人次的观众,成为该频道年度收视冠军,该节目的引进"开启了国内早期对于模式引进及版权价值的认知"。①此后,国内的电视播出机构陆续引进国外节目模式,有成功的案例,也有暗淡退播的。2012年,浙江卫视引进荷兰The Voice of Holland原版节目模式,将这一选秀节目打造成有中国特色的大型音乐评论节目《中国好声音》,播出效果异常出彩,再次引发学界和 相似文献
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品牌，抢占节目生产的制高点。在媒介过剩、信息过剩的时代，品牌概念已经成为非常重要的因素。电视节目的品牌有三个层面的意义，一是知名度；二是有相对独特的风格的特点：三是有相对稳定的质量和标准。可以说．从文化角度上看：电视节目的品牌是电视文化的象征：从市场角度上看：电视节目的品牌是电视产品的拳头产品：从观众角度上看：电视节目的品牌是观众心中值得信赖．能给自己带来较大收益的消费对象。 相似文献
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当代消费是在体验经济下的体验消费,媒介消费也无疑要遵守这一经济规律。主持人是电视节目的重要呈现者和影响者,他们在近些年有什么符合体验消费规律的创新尝试呢?本文逐项归纳分析。 相似文献
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在社会转型过程中,电视媒介对消费生活的关注达到前所未有的程度,以商场购物、住房装修、购买和使用汽车等消费行为为主要内容的节目在电视节目构成中所占比重越来越大。电视传播与消费快乐主义也因其社会内在需求及消费过程中的成功市场化等因素契合在一起,而如何把握好传播的度,是新闻工作者因该关注的。 相似文献
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孙瑜 《中国广播电视学刊》2000,(7):41-41
由于主持人节目具有贴近性、真实性、服务性和灵活性等特点,给电视节目带来了全新的传播效应。如何办好电视主持人节目,使其更好地适应市场多元化的需求呢?一、遵循市场规律,突出节目特色主持人节目要想在竞争中生存和发展,必须要适应这种崭新的形势。以市场需求作为选择评判节目的标准。市场经济的特征是生产、流通、分配、消费等经济活动的整体联动,供求关系是其中的一个基本关系。主持人节目从内容上讲,有新闻性的、社教性的、服务性的和综艺性的等,不同的受众群体对节目的要求也是不一样的。新闻性节目突出的是信息量和时效性,综艺性节… 相似文献
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新闻作品播发与工业、农业产品一样，要经过生产(采编、制作)、流通(传播)、消费(受众接收、反馈)的过程。尤其在媒体市场化程度越来越高的今天，科学增加新闻产品的成本投入与市场推销愈加显得紧迫和重要。 相似文献
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在关于综艺节目引进的各种研究与讨论中,版权引进通常被理解为中国电视节目生产不断"与国际接轨"、规范化的过程。为了避免化基于抽象法律概念对节目生产和贸易所进行的去语境的化约式理解,有必要对节目引进的历史进行梳理。电视在中国诞生之初,作为电视生产方式的节目引进就早已出现,其发展经历了引进对象从内容到模式的变化,综艺节目从形式抄袭到版权引进的转变,这一过程深嵌于中国广播电视系统市场化与产业化进程之中。 相似文献
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娱乐化了的相亲电视节目,利用电视媒介传播广泛性的功能,使得拜金主义、个人主义、享乐主义等非主流价值充斥荧屏,本文拟对此做一探讨。 相似文献
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“商品化必然要运用测量手段来生产商品,并且要运用监控技术来追踪生产、分配、交换和消费的过程……收视率是控制论意义上的商品,因为它们在促成商品生产的过程中也建构为商品。具体而言,收视率是电视节目商品化的重要元素,但它本身也是收视率调查业的核心产品。”①“收视率”(或发行量等)看似是一个单一的技术测量数据,是一些没有色彩、没有情感的数字,然而,一旦这些数字进入控制论体系,它们就成为有某种“生杀”大权的决定性力量,制约和左右着电视节目、版面内容等大众媒介的具体的经营策略。“作为评估观众多寡重要指标的‘收视率’,由… 相似文献
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电视媒体正面临二维困境:电视媒体的受众市场和广告市场份额萎缩;受众对于电视媒体广告的防御心理增强。本文从这个问题入手,提出电视节目创新要兼顾内容创新与广告承载力创新两个方面。"生活场"真人秀节目是指在节目的内容创意上将电视节目的场景营造与受众的日常生活场景相匹配,以真人参与的形式,在构建的生活场景中展示真人日常生活的一种电视节目类型。"生活场"真人秀节目的广告模式是:通过消费场景带入、"真人"需求,将节目现场与受众的日常生活相匹配,营造消费场景;通过传统广告的间歇强化和社交媒体传播的保温,强化广告传播效果;最终通过传统销售渠道和电商平台的铺货和推广,触发消费行为。 相似文献