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这是一部难得的当代题材话剧,它碰触尖锐的现实却也有温暖的结尾。数位年过耄耋的老戏骨把一部话剧演绎得溢出了舞台9月14日夜里,北京人艺60周年院庆大戏《甲子园》首演结束,后台立即被各式轮椅挤得水泄不通。90岁的朱琳和88岁的郑榕直接坐着轮椅被推下台,后面跟着拄着拐棍的蓝天野和愈发消瘦的朱旭,他们分别是86岁和82岁。吕中和徐秀林算是演员里比较年轻的,72岁。"不累,还能演,"朱旭一边卸妆一边对《中国新闻周刊》说。 相似文献
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他配得上"表演艺术家"的名头,但他自己的名片上只印着"演员于是之"五个字。现在,他走了,只留下那些无可复制的角色"也许是我在舞台上话说得太多,上天惩罚了我,让我现在再也不能说话了。"这或许是于是之最为痛苦的表达。作为话剧演员,于是之20年前就开始出现语言表达障碍,由此退出话剧舞台。1月19日,86岁的他在北京协和医院过世,真的再也无法开口说话了。他在北京人艺演了很多接地气的小人物:《龙须沟》里的程疯子、《骆驼祥子》中的老马,以及最有名气的《茶馆》里的掌柜王利发。他举手投足都是北京人艺的京味儿和亲民范儿。人们称他为"伟大的表演艺术家",但他生前表示,希望自己的生平简介里不要出现"大师"的字眼。于是之的名片十分简单,只有"演员 相似文献
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对于以赤子之心掏出家底捧出大戏的北京人艺来说,《窝头会馆》的台词、节奏等等,还有许多地方需要推敲打磨,而明显不足的演员后备,更是其成为经典过程中不得不面对的尴尬 相似文献
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艾丰好直言。谈到自己从《经济日报》总编辑岗位上退下来后的人生盘算也是如此：“我最近看了一个电视节目,有一位先生说,在现代社会,如果没有什么特殊的磕碰的话,一个人应该能够活到一百二十岁。一百二十岁,分为两段,前六十年是一段,后六十年又是一段。我现在后六十年刚刚开始,是两岁。这后六十年,我的原则是开拓一个新的生活方式、工作方式。新的方式一言以蔽之,就是自己支配自己,做自己想干的事。体操比赛不是有两种动作吗？新闻报道也曾有过‘规定动作’和‘自选动作’的说法。前六十年不管如何大体都是‘规定动作’,读书,… 相似文献
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朱琳,一位见证中国百年话剧历程的表演艺术家。1923年,朱琳出生于江苏海州一个贫寒家庭,从6岁出演《苏武牧羊》开始,先后参加话剧演出数千场,塑造舞台形象50余个,被视为话剧舞台的常青树。解放前,朱琳用"你敢写我就敢演"的回答感动了剧作家田汉,并在《秋声赋》和《关汉卿》中饰演女主角。新时代,朱琳创造出"鲁侍萍","如姬"、"蔡文姬"等脍炙人口的艺术形象,成为北京人艺黄金时代的"第一青衣"。她美丽脱俗、雍容华贵的艺术形象,韵味悠长的独特道白,形成了她独具大家风范的表演风格。朱琳不仅在国内被称为"台词专家",还得到了美国剧作家阿瑟弥勒的高度评价。 相似文献
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还得从大闸蟹说起 我十八九岁被发配到崇明岛当农民时,几乎天天饿着,如果一顿给我吃八两米饭,基本算填饱了肚子,可是,上头一个月只有30多斤粮食配给,如果一顿八两,那么还有两顿只能各吃一两粥了,所以我饿. 相似文献
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