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1.
邓荫金 《读与写:教育教学刊》2008,5(9)
福斯塔夫是莎士比亚笔下最著名的喜剧人物之一。他身上所体现出的矛盾性格一直以来都是莎剧研究中令人兴趣盎然的话题。本文从作者角度出发,对福斯塔夫形象进行了探讨,认为,福斯塔夫这一形象得以不朽的深层原因在于,他身上所蕴涵的思想反省意义和莎士比亚的心灵是和谐一致的．他是莎士比亚用来表达其内心隐秘情感的一个手段,拥有独特的思想价值。 相似文献
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能指与所指的错失和背离－－析莎士比亚戏剧中福斯塔夫的喜剧个性 总被引：1，自引：0，他引：1
福斯塔夫是莎经亚笔下最有名的喜剧人物之一。多年来深受人们的喜爱，马克思恩格斯也把他作为分析现实主义文学的典型。但是，人们历来只看到福斯塔夫的喜剧性格本身，而对其性格的喜剧机制不甚关注。本文从文学符号学“能指与所指”关系出发，从福斯塔夫的语言、行动、信仰、肢体特征等方面，剖析福斯塔夫的喜剧个性，从一个侧面揭示喜剧性格的深层机制。 相似文献
3.
福斯塔夫是莎士比亚的历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘们儿》中著名的喜剧人物,是莎士比亚戏剧人物画廊中一个不朽的艺术典型。从诞生至今,这个人物一直以无穷的艺术魅力和深广的思想反省意义吸引着众多的专家学者对其进行多方面的研讨。本文将运用维姆萨特“具体普遍性”理论,重新解读这一经典的艺术形象。 相似文献
4.
罗志野 《湖州师范学院学报》1983,(1)
福斯塔夫爵士(Sir John Falstaff)是莎士比亚在他的历史剧《亨利四世》上、下两部中所塑造的一个人物.这部剧本是莎士比亚于34岁时(1598年)写成的.一经上演,福斯塔夫这个人物便征服了观众,成为街头巷尾议论的话题之一.特别从十八世纪开始,莎士比亚学者便风起云涌,对福斯塔夫的兴趣日增,研究的文章络绎不绝.福斯塔夫不仅成为各阶层人民议论的话题,甚至臆想出来的福斯塔夫画象也成为招揽生意的广告和装潢门面的画片.福斯塔夫不仅为资产阶级学者们所赏识,而且也为无产阶级学者们所重视.恩格斯就非 相似文献
5.
陈惇 《辽宁师专学报(社会科学版)》1999,(1)
本文通过对莎士比亚喜剧代表作《第十二夜》中成功运用两相对照,层层铺垫的手法来构筑形象体系的分析,阐释了莎士比亚喜剧的精到之处,并试图提供一个解读莎翁喜剧的新视角。 相似文献
6.
小引:艺术批评的标淮 约翰·福斯塔夫爵士,是莎士比亚的历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中著名的喜剧人物,他和哈姆莱特·夏洛克并列,被公认为莎氏所创造的三大最复杂人物形象之一。 几百年来,西方的文学家对这个人物作过大量针锋相对的评论。例如,十七世纪新古典主义评论家约翰·德莱登叫他为“懦夫”,早期浪漫派评论家莫里 相似文献
7.
关于福斯塔夫性格 总被引：1，自引：0，他引：1
汪帆 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》1985,(2)
福斯塔夫是莎士比亚戏剧人物画廊中一个不朽的艺术典型。莎翁在世时,这个人物就以无穷的艺术魅力和深广的思想反省意义在英国各界亨有盛誉。三百多年来,对福斯塔夫多方面的研讨,一直吸引着众多的专家学者。自从革命导师恩格斯在《致裴·拉萨尔》(1859年5月18日)的信中写下“福斯塔夫式的背景”这样的借喻词后,开了无产阶级评论福斯塔夫的先河。许多无产阶级文艺批评家都试图用马克思主义观点对福斯塔夫形象作出科学的解 相似文献
8.
莎士比亚是世界上最伟大的剧作家之一,他的作品广为人知,具有不朽的艺术魅力.他笔下所描写的女性形象个个妩媚聪颖,真挚善良.本文以莎士比亚早期喜剧为例,着重探讨其中两种典型的女性形象. 相似文献
9.
<正> 读过莎士比亚作品的人大多知道John Falstaff(约翰·福斯塔夫)这杰出的艺术形象。Falstaff是一个肥胖的没落骑士,吃喝嫖赌、吹牛拍马却又俏皮幽默。吹牛是这个人物最突出的喜剧性格,而他的姓氏Falstaff恰好对他这一性格特征作了绝妙的隐射,因为Falstaff与英语普通词汇Falsc stuff(假货色)谐音。这种隐射或揭示人物性格等方面特征的人物命名就叫做Aptronym。 相似文献
10.
张江来 《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》1992,(1)
莎士比亚的喜剧创作有一个发展过程,它经历了从模仿到成熟以至显示自己独特的艺术风格等阶段。《无事生非》是莎士比亚喜剧创作高峰时期的重要作品之一,是莎士比亚最生动的一出喜剧。莎士比亚的喜剧都歌颂爱情和友谊,宣扬个性解放和婚姻自主,表现资产阶级人文主义原则在私人生活与个人生活上的胜利。莎士比亚喜剧在艺术上的最大特点是:情节的丰富性和生动性;注意人物性格的刻画;运用乔装法、误会法和以毒攻毒等艺术技巧来造成喜剧气氛、增强喜剧效果。 相似文献
11.
堂吉诃德历来被认为是一个滑稽可笑的人物,但是在他的性格之中,却有着坚定的理想主义信念。他有为了个人理想和社会正义而努力奋斗的骑士主义精神和柏拉图式的精神恋爱观。通过他与阿Q的一些比较,也能发现他内在的理想主义追求。 相似文献
12.
刘勰《文心雕龙·谐隐》指出 :“魏晋滑稽 ,盛相驱扇”。可见 ,高雅飘逸的名士也有滑稽世俗的言行举止。导致这种社会现象出现的原因有两点 :天下沉浊 ,不可与庄语 ;玄风的熏染。本文试图运用滑稽美学的理论来探讨“魏晋滑稽“的表现方式及其反映的名士心态 ,以便人们更清楚地认识魏晋风度 相似文献
13.
阙真 《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》2007,43(6):38-41
被称为“快乐剧种“的广西彩调,大多包含着对社会弊病的关注与讥讽,剧中有激烈的道德批判类的讽刺,更有不少揭露对象的荒谬与不谐调的喜剧性讽刺。在艺术上独具特色,主要表现在:一是严肃写实,讥弊讽世,达到以小见大的效果。二是悲喜交融,蹙而能谐、婉而多讽。三是让人物处于自我暴露的地位,达到对丑的否定。 相似文献
14.
探讨奥斯丁小说《傲慢与偏见》的成功秘诀之一——滑稽人物的塑造。探索了奥斯丁能将喜剧人物描绘的栩栩如生的原由和喜剧人物在书中的作用，并简要概括其中三位的个性特点。指出《傲慢与偏见》遵循了文学作品的创作原理，即文学作品应当寓教于乐，从而具有可接受性。 相似文献
15.
程勇 《宁波职业技术学院学报》2005,9(6):77-80
《阿Q正传》的电影改编可以从编剧和导演两者来分析。编剧上，主要有情节的改编、人物和故事场景的设置、小说第一章“序”的改写三方面，前两者基本上成功，主要失误是没有添加一些必要情节，观众对阿Q缺乏认同感，后者则基本上失败了。导演上，画外音的运用多数没有起到应有的作用，影片风格的把握上不够准确，喜剧性过强，悲剧况味不足，其他一些导演处理也存在失误。 相似文献
16.
"捷讥"脚色吸收了唐宋伎艺"斫拨""合生"的表演特征,从而形成滑稽、机敏的表演风格。这种谐谑、机智风格的一脉相承,也在一定程度上决定了中国戏剧表演特色的形成。 相似文献
17.
谷慧娟 《周口师范学院学报》2002,19(3):84-86
英语和汉语分属印欧语系和汉藏语系 ,二者在多方面存在差异。从修辞格的角度 ,就汉语的对顶格与英语的矛盾修饰法在概念内涵与结构组成方面的差异进行比较 ,探讨二者概念的交叉与构成规律 ,以便于语言学习者更好地了解这两种辞格 相似文献
18.
J. Calvin Callaghan 《Communication quarterly》2013,61(3):32-35
Although samizdat (self‐publication) has existed since the days of Catherine the Great as the principal means by which banned works have been circulated in Russia, the most fertile period for the underground Soviet press was from 1968 through the early 1970s. A study of the content and contributors of two prominent samizdat publications, the Chronicle of Current Events and Supergirl Oktyabrina, reveals differences in the concerns of the dissidents and their relationship with the regime. The Chronicle's content was primarily literary and oriented toward the “human rights” movement. In contrast, Oktyabrina was satirical and comical, with no serious literary intent. An examination of the Soviet's handling of these two samizdat publications suggests that dissent in Russia is handled selectively, and that the Soviet authorities are not interested in eliminating all dissent, only the dissent that they find challenging to their rule. 相似文献
19.
王小波的文学怪诞总体上有极恶极丑极脏、通体滑稽膨胀、构想奇特妙绝、意象惊骇震撼的鲜明特色．是中国文学中当之无愧的怪诞高手。 相似文献
20.
张锦 《成都教育学院学报》2008,22(12):21-23
翻译症是由于译者在翻译过程中过分受制于原语表达方式而使其译语表达不自然、不顺畅,甚至怪异可笑。注意制约英、汉两种语言结构在哲学背景（即汉英语言心理）上的差异,有助于人们在英汉翻译实践中避开翻译症,写出地道的汉语句子。 相似文献