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魔术《九儿》是由辽阳杨氏古典戏法“罗圈献彩”改编而成的一部作品。2018年10月,由笔者表演的这个节目,代表辽宁省参加了第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛,从众多优秀节目中脱颖而出,荣获金菊奖。在表演过程中,笔者通过不断揣摩和思考,对该作品的魔术艺术有了不少新理解、新认识和新感悟。 相似文献
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罗飞雄先生是中国台湾著名魔术师和杂技魔术活动家,担任着台北市技艺舞蹈表演业职业工会理事长、广东省杂技家协会荣誉理事、国际魔术家协会台湾分会会长、亚洲魔术联盟理事、中华厦漳泉两岸文化交流协会理事等职,时常来往于两岸,在杂技魔术活动中出任评委与嘉宾。罗飞雄1949年生于上海,儿时就喜爱杂技魔术,希望有朝一日能进入杂技团成为一名演员。12岁时,经友人介绍,他进入了江西萍乡的杂技团学艺习杂耍和高空表演。 相似文献
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二、政治运动中的魔术表演
20世纪60年代初，政治上的动荡也反映到被认为是“世外桃源”的杂技领域中来，有关部门下达挖掘传统、整理民族文化遗产的指示，又要求杂技反映生活，贴政治标签。同杂技中的大部分节目一样，魔术有自己的艺术特点，较难反映现实生活，而从魔术道具中变出标语口号之类又被视为粗浅，不具专业性，魔术师们只能不断开动脑筋、寻求表现上的突破。 相似文献
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近年来,我对魔术创作和表演的兴趣日渐浓厚,对魔术及其演出市场的关注也比过去更多。我发现目前的魔术舞台似乎还存在这样几个问题:一是节目有些雷同,往往是哪个赛场上出现几个编排新颖的节目,马上就有许多魔术师复制出差不多的节目来。二是传统魔术缺乏新的表现,经典节目虽然经过千锤百炼非常精美,但是过度熟悉之后观众很难在其中感到魔术的神奇莫测;三是魔术新作品的创作不太关注市场和观众的需要。 相似文献
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我以前曾多次说过,好的魔术应该是让效果发生在观众身上,表演魔术时,魔术师只是一个人自顾自地表演是不够的,必须和观众交流,邀请观众参与。下面将要介绍的节目正好可以满足＂让魔术发生在观众手中＂这一需要,这个表演我曾在做酒吧和餐桌魔术时演过多年,很受观众的欢迎。效果魔术师拿出三个海绵兔子,把两个拿起来放在左手中,一个放进右边衣袋里,但是当他打开左手时,三个兔子都出现在了手里。为了确认这一奇怪的现象,魔术师把这个过程重做了一次,结果仍然是一样,兔子从魔术师的口袋中跑到手中了,就像是一家人不愿被分开那样。最后,魔术师作了一个进一步的表演,他把一个兔子放在观众手里,自己手里拿着一个,念过咒语后,魔术师手中的兔子不见了,加入到了观众的手中。 相似文献
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正一、现象这些年主题化、剧目式创作为杂技魔术带来了进一步的舞台化发展,一是纵向的与舞台设施更新换代的与时共进,二是横向的与其他舞台艺术手段的借鉴综合,从2018年5月6日第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛北京站复赛中,我们也可以看到这样一些趋向。现象1:舞台演员的表演受到青睐。本次参赛演员中既有资深魔术师,也有学习魔术时间不长但长于舞台表演的演员,后者的表演同样受到观众的赏识。比如《美丽的草原我的家》《魔幻鱼人》等节目的表演者,之前都有舞台杂技的长期规训与实践,对舞台表演比较熟悉,动作幅度大,表达传递远,能照顾到更多观众,包括坐在边缘和远处的观众都会觉得演 相似文献
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我国2001年修改《著作权法》时将魔术写入作品的范围,成为著作权法保护的对象,但并未进一步明确具体的保障方式。实践中,也很少有魔术师通过法律途径来维护自己的合法权益,即便有魔术师想尝试维权也是异常困难的,其缘由在于魔术的秘密性特征限制了其不同于杂技作品，也不同于著作权法保护的其它客体。从现有立法来看，这的确是个难以克服的障碍，但这并不影响魔术师作为表演者而享有的表演者权益。 相似文献
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正为学习贯彻党的十九大精神,加强杂技理论建设,促进杂技理论研究,提高杂技理论水平,推动杂技艺术创作和作品创新,《杂技与魔术》杂志社于2018年开展"全国优秀杂技理论作品"征集活动。活动得到了中国杂协各团体会员单位的大力支持,到报名截止日,共收到全国18家团体会员单位推选的杂技理论作品45篇,经过审查,有39篇符合要求,进入初选。 相似文献
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杂技是一门挑战人体极限的表演艺术,起源于春秋战国,距今有3000多年的历史。过去泛指从百戏演变而成的手技、口技、车技、驯兽和魔术等技艺表演,现代则是演员靠自己身体完成一系列高难度技巧动作的表演（驯兽、魔术、滑稽已从杂技中单列出来）。要保证演员能够完成高难度技巧的训练、演出,长时间的苦练加巧练是不可少的,而其中教练的执教作用尤为重要。笔者结合执教《抖杠》节目的心得体会,来谈谈杂技节目创作训练中需要着重把握的几个环节。 相似文献
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本刊今年的后三期将连续刊登三个译自潘尼和泰勒1992年出版的魔术书《如何用食物制造娱乐》中的魔术节目,这些节目富有创意和个人风格,希望对我们魔术师的创作表演有参考作用。 相似文献