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“我这篇稿子已发出半月多,还未见报,恐怕又‘吹’了。”这是笔者常听到的一句话,特别是初出茅芦的新秀,说这样话的人更多。 或曰:“我和编辑不熟,我的稿子他们不会用的。”还有作者说:“我要和编辑、总编都熟,或给他们打点‘砣子’,我的稿子就畅通无阻了。”如果你向外省和中央新闻单位投稿。两地相距数百、数千公里,去你都未去过,你和编辑怎么熟,“砣子”你又怎么打?以我为例:《鄂西报》、《北京晚报》、《西安晚报》、《新民晚报》、《中国交通报》、《少年文史报》、《棋牌周报》、《大江南北》、《江汉考古》、《中州今古》等报刊杂志上都用过我的稿子,他们编辑、总编连姓氏我都不知道,何谈上熟,更谈不上打“砣子”。可能还有作者会说,《孝感日报》、《湖北日报》用你的稿子多,你一定和他们熟。这句话勉强算你说对了。我从事“笔耕”40 相似文献
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贾植芳先生对出版编辑的最新观点发人深省:出版和编辑人员"必须讲究质量,必须用好稿子,必须只认文章不认人,如果认人就是打自己的耳光子,出卖自己的家当."[1]他举例说,世界书局的老板沈知方,发现张恨水是一个人才,特地请张在"会宾楼"吃饭.他们本来素不相识,但出版家只认文章不认人.饭间,沈先生对张恨水说:你写的小说,我们很欣赏.贾先生认为当时上海的出版界善于发现有潜力有才华的作家,善于培养有潜力有才华的作家,所以上海有职业作家队伍,而且产生了许多成功的职业作家. 相似文献
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对外投稿,尤其是向中央媒体投稿,没有过硬的东西,没有让编辑眼睛发亮的东西,你别想中稿。新闻不像文学作品,可以慢慢构思慢慢写作慢慢磨,新闻写作求快,发稿、采用亦求快。编辑拿起稿子,扫一眼基本上就可以定生死。只有那种在3秒钟内让编辑眼睛发亮的稿子,编辑才会决定留下来,稿子也才会迅速见诸报端。 相似文献
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《出版广角》2001,(9)
张静庐著有一本《在出版界二十年》,副题是“张静庐自传”。这部他40岁时的作品从书名便可明了,讲述的是他在出版界的若干经历。一位从事编辑出版工作的同行朋友对我说,这部书不好读,意思是说它的可读性不强。我倒也赞同这位朋友的意见。不过这样的书倒真是凤毛麟角,对于出版业研究来说,还是世不多见的一手资料。这书是上海杂志公司出版的,那是抗战兴起,上海杂志公司内迁到汉口时的出版物。上海杂志公司不过是此前几年才由张静庐一手创办的,时在1934年5月间。这大概可以说是1933—1934年的所谓“杂志年”催生的一家书店。在中国读者购买力低的情况下,杂志比图书较为便宜,这便有了生长点。张静庐在合作者不敢冒险的情形下,抓住机遇,以举鼎的雄心独力创办了据认为是我国近代 相似文献
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前几个月,我代表单位招聘一名编辑.面对20多名应聘者,问了他们每人同样一个问题:“你怎么理解编辑这一职业?怎样做,才能算是好编辑?”
有的说:“我是中文硕士,文化底子好,可以当编辑.”
有的说:“编辑就是看稿子,做图书出版的,如果能修改点稿子就更好了.”
有的说:“我喜欢看书,所以我想应聘编辑.我认真仔细应该可以做好编辑的.” 相似文献
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“文革”中入伍后，他在部队做炊事员。一次，一位在广播室做广播员的同学没有稿子．就对他说：你的作文分数最高，帮我写个新闻吧。他很爽快地答应了．也很认真地写出了稿子。这篇稿子播出来之后．团里的政治宣传股长就伺，这篇稿子的作者是谁呀?人家告诉他，是三连一个炊事员。宣传股长很惊讶，就跑到炊事班跟他说：你不要当炊事员了，今天晚上就打背包到团里，给我写文章去。就这样，他这一辈子跟新闻结下了缘。现在．他在解放军报社任副总编辑．高级记者， 相似文献
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字迹是否书写得工整虽对文章写得优劣或与稿件是否可用不能起绝对作用,但在一定程度上会有影响,而且这也反映作者的文学素养. 我过去给新闻单位投稿,在书写时,常写别字、错字、自造字.有一次,一位记者指着我的稿子说:“副食品的‘副’字你为什么老写成付款的‘付’?”我说:“这样写省事.”那位记者坦率地说:“我们不愿看别字、白字连篇的稿子,至少可以说作者书写是不认真的”.我忙答道:“对,今后一定改正.”打那以后,我不管给哪家新闻单 相似文献
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这几年,我发了些作品。加起来,也能编个小册子了。我第一次给杂志投稿,是给《星星》诗刊。一篇很一般化的稿子,虽说自己是费了一番劲的,可也知水平不高,未必会有着落。谁知,二十多天后,竟收到了采用通知。这稿子发在1982年3月号的《星星》杂志,对我来说:意外!再回头看那稿子,经过编辑的一番“装扮”,也很有些意思了。这一下,我激起了兴趣,一篇一篇投出去,也陆陆续续发了一些。有人说:“你编辑部有人!”想想吧,我一个地道的山里人,认识哪个编辑呢? 记忆最深的是《飞天》诗编辑张树申老师。我寄去六七次诗稿,他也回过六七次信,信是那么中肯、亲切:错别字、错用的标点符号哪些要改,哪一节可删去,哪些词语意境不够,今后从哪些方面抓起,等等。记得有一封信有这样的话:今后把字写 相似文献
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郭沫若有不少没有完成的著译作品,如安徒生童话《没有画的画谱》便是其中的一部。既未译完,当然也从未出版。郭沫若曾在《创造十年续编》说: “在1921年我最早由日本回到上海的时候,他们两人(按:指张静庐和沈松泉)都在泰东书局的编辑部……他们由泰东所得到的报酬,自然也是很有限的。……因为生活的支绌,他和沈两人便想做小伙计生意,在夏天曾托我挪点时间出来,替他们译部小书。我 相似文献
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常听一些写稿的人说:现在投稿真难,没有熟人和关系,稿子极难发表,此种说法很难用对或不对来下定语。说对,自有其道理。现在确有不少报刊的编辑,只认关系,把用稿的圈子弄得窄而又窄,要是他的熟人,明明稿件质量一般,也要想办法弄上版面;若是生人,对不起,你的稿子写得再好也扔在一 相似文献