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作为一种节目生产知识,电视节目模式通过本土化过程与目标市场的社会文化相结合,能够应用到不同国家和地区的电视节目生产之中,电视节目模式在全球的流动和市场拓展也就是不断本土化的过程。电视节目模式的兴起反映了跨国媒介在全球化时代的一种调整,那就是通过本土化生产吸收各种地方文化的特殊性和差异性,以此来开辟全球电视市场和实现资本增殖目标。 相似文献
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中国电视之所以要“师夷长技”,是因为既能够更直接地学习国外先进的节目制作经验和模式,又能够锻炼队伍,保持节目在较短的周期内获得平稳甚至是上佳的收视率.这样一举多得的模式,也是模式引进遍地开花的主要原因.但我们自己的创新力呢?没有人愿意去承担节目创新的风险,而这渐渐地就会导致恶性循环.从版权引进到发展原创,这才是中国电视节目实现可持续发展的必由之路. 相似文献
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王秀娟 《中国广播电视学刊》1999,(8)
科学技术的迅猛发展,宣告当今世界将进入知识经济时代。中国电视面临新的机遇和挑战,纵观电视事业的发展和现状,正如一些专家、学者所指出的,有两大矛盾摆在我们电视人面前,一是广大人民群众对电视文化不断增长的需要和电视节目质量不高,数量不足的矛盾;二是外国的卫星电视和外国的电视节目大量覆盖我国与我们争夺群众的矛盾。要解决这两大矛盾,关键是精办自办节目,同时搞好节目引进。据调查,目前节目引进工作现状与人民群众对电视文化日益增长的需求不相适应,存有四种现象：有的面对社会观众层次不一,感到“众口难调”,产生畏… 相似文献
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近年来,随着电视节目模式的国际交易的快速发展,电视节目模式的版权销售已经成为了世界电视产业重要的利益增长点,这种有着丰厚利润空间的节目模式交易,催生出了一大批致力于节目模式生产、销售和代理的专业公司。从国内来看,近两年来各大电视台也掀起了节目模式引进热潮,中央电视台以及全国排名领先的省级卫视全都引进了节目模式。无论是在国内还是国际,电视节目模式的特许经营都是现代电视行业发展非常重要的组成部分,节目模式在各地市场并不是一成不变的,受到不同国家政治、经济、文化环境以及受众的喜好等因素的制约,节目模式在落地时必须要做出相应的改变,改编和创造一个模式类节目通常是一个互动的过程,它主要涉及到节目模式的特许者和受许者公司。 相似文献
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姚休 《中国广播电视学刊》2008,(8)
电视节目研发对于当今电视发展的重要性是不言而喻的.越来越多的媒体重视并加强节目研发力量,设立节目研发机构,引进研发人才,开发市场对路的节目产品.学会用世界的眼光去鉴赏,研究和追踪当今电视流行潮流及其趋向,借鉴.模拟和引进一些最新的节目形态和样式,并结合国情进行本土化的改造,开发与创新,显得尤为重要. 相似文献
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尉雨 《中国广播电视学刊》2014,(5):30-32
正电视节目模式生产和流通,是电视节目专业化生产的一种表现形式。早在1998年,中央电视台体育频道和法国电视一台合作,引进了体育竞技节目《城市之间》,节目播出当年吸引到总计12亿人次的观众,成为该频道年度收视冠军,该节目的引进"开启了国内早期对于模式引进及版权价值的认知"。①此后,国内的电视播出机构陆续引进国外节目模式,有成功的案例,也有暗淡退播的。2012年,浙江卫视引进荷兰The Voice of Holland原版节目模式,将这一选秀节目打造成有中国特色的大型音乐评论节目《中国好声音》,播出效果异常出彩,再次引发学界和 相似文献
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视网融合背景下的电视节目影响力评估体系创新初探 总被引：1，自引：0，他引：1
作为三网融合中的重要一环,广播电视网、互联网的互动和融合,将促使电视业发生巨大变革.视网融合不仅推动新的媒介形态出现,还促进了节目内容、营销模式、产业链等经营业务层面的融合.本文立足视网融合的媒介环境,从电视媒介的变化对受众收视习惯的影响、传播方式改变带来受众主体性的增加、节目多渠道播出对受众参与方式的影响、以及电视和互联网之间媒介议程相互设王等角度,分析视网融合给电视节目影响力带来的变化,结合传统电视节目评估体系的弊端,探讨在视网融合的媒介生态环境下,电视节目影响力评价体系创新的意义和价值. 相似文献
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近年来,各大电视台以及传媒机构开始从海外引进综艺节目版权,来丰富中国的电视荧屏。同时也有很多中国的电视工作者都在积极寻求如何将国外已有的经验和节目样式拿来进行本土化改造,为己所用。当我们对中国电视观众的收视习惯、文化品位分析后,确信不能一味依赖海外版权的制作＂宝典＂,要取其精华,去其糟粕,从节目内容、文化构成、审美取向、表述方式上把海外节目进行本土化改造,才能吸引中国电视观众,并产生对节目的共鸣。本土化改造是一方面,节目的创新、研发,创造中国独有的综艺节目模式,才是中国电视节目突围必经之路。 相似文献
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近些年来,越来越多"引进来"的电视综艺娱乐节目出现在人们的视野,随着这些综艺娱乐节目在我国获得的成功,使得"引起来"的节目不断的增加。但是由于政治环境、文化环境等的差异,"引进来"的电视综艺娱乐节目不得不进行本土化的改造,以符合本地观众的价值观和审美要求。因此本文对我国电视综艺娱乐节目"引进来"的本土化改造进行探讨,从而分析我国的本土化思维,以期能促进我国电视综艺娱乐节目更好的发展。 相似文献
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钱蔚 《中国广播电视学刊》2012,(5):34-35
当前,引进海外电视节目模式已成为电视行业的热点。在引进优秀电视节目模式的同时,如何实现本土化创新,彰显中国主流价值和传统美德,中央电视台引进英国《合唱团之战》模式版权的节目《梦想合唱团》,为电视业界提供了一个样本。该节目从2011年11月12日播出以来,受到社会各界和媒体的高度评价。本期《个案研究》对《梦想合唱团》这档节目的经验进行梳理,对于国内电视台在节目引进、节目创新、节目营销推广等多方面都有可资借鉴的价值。 相似文献
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从国家广电总局颁布禁止境外动画片在各电视台黄金时间播出的“限令”到浙江电视台暂停引进韩国综艺节目《X-man》海南特辑,让我们不得不思考一个问题,中国应该引进什么样的电视节目。如今引进什么样的电视节目已经不仅仅是节目本身的问题,而是一个重大的文化问题。电视文化不仅影响了当代人的生活方式,还影响了当代人的观念变化,文化观念的变化,包括伦理、价值观的变化。现在不少媒体为了追求收视率,不加限制地引进所有的电视节目,直接后果就是影响一个健康的有自己独立文化传统的民族、国家较为稳定的价值体系和优秀传统,同时还可能会侵… 相似文献
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胡美芬 《中国广播电视学刊》2014,(5):40-41
正从偷偷模仿到低调引进,再到轰轰烈烈购买节目模式版权,国外电视节目模式版权的引进,给我国电视业发展带来的影响值得观察和思考。一、必要性1.突破了创优瓶颈,转变了制播理念。从1998年央视《城市之间》和《幸运52》的开播,开了引进国外电视节目模式版权的先河,带来了国外先进的电视节目制作理念,到近几年比较火的《中国好声音》、《中国达人秀》、《中国梦想秀》等节目,实现了"以内容为核心"到"内容与模式融合"的转变,以及我国电视制作与传播理念的重构、主流价值与传播效果的完美结合。中国版《爸爸去哪儿》在韩国原版基础上结合中国观众的特点与习惯对节目进行调改。从2013年10月12日公布的数据来看,《爸 相似文献
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在关于综艺节目引进的各种研究与讨论中,版权引进通常被理解为中国电视节目生产不断"与国际接轨"、规范化的过程。为了避免化基于抽象法律概念对节目生产和贸易所进行的去语境的化约式理解,有必要对节目引进的历史进行梳理。电视在中国诞生之初,作为电视生产方式的节目引进就早已出现,其发展经历了引进对象从内容到模式的变化,综艺节目从形式抄袭到版权引进的转变,这一过程深嵌于中国广播电视系统市场化与产业化进程之中。 相似文献
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“模式引进”已然成为中国电视开展收视竞争最为重要的“砝码”,中国电视进入到一个模式制胜的时代,也陷入了模式焦虑和模式困惑中.电视节目创新模式在更深的层面概括与呈现了如何实施节目创新的方向、路径与效果控制,区分为日常化的创新效果与陌生化的创新效果两条基本路径.根据电视内容属性与创新效果之间的正向或反向差异,形成了电视节目创新的四种主要模式. 相似文献
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卢小波 《中国广播电视学刊》2012,(5):43-44
当前,引进海外电视节目模式成为电视行业的热点,从东方卫视的《中国达人秀》、浙江卫视的《中国梦想秀》到辽宁卫视的《激情唱响》、深圳卫视的《年代秀》等,收视全国排前十名的卫视几乎都有引进海外节目版权。那么,在引进国外优秀电视节目模式的同时,如何更好地实现海外模式本土化创新?如何让节目的内在价值彰显中国的主流价值观或优秀的传统价值观? 相似文献
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正近年来,海外引进节目模式在我国电视荧屏呈现"井喷"态势。据不完全统计,2013年就有近30档来自海外模式的综艺节目陆续在电视媒体亮相,其中《开门大吉》、《中国好声音》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》等,基本都是对引进节目模式的本土化改造而获得收视佳绩的。海外节目模式引进为原创力不足的中国电视综艺节目"补血",但令人担忧的是,对"补血"一味依赖则会引起"造血"功能缺失,进而削弱原创能力。2013年7月国家新闻出版广电总局就对扎堆现象严重的歌唱选拔类节目下发整改通知:要求对这类引进节目实行总量控制,并要求各卫视提高原创节目比重。从某种 相似文献