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91.
李林霞 《山西师大学报(社会科学版)》2007,(Z1)
温庭筠是文人大力填词的第一人,为花间词人之首。他的词浓艳婉媚绮靡哀怨,是一种“男子而作闺音“时产生的独特的“双性之美“。现代心理学揭示无论男女身上都具有异性的特征,这种“双性之美“是心理上双性气质的体现,这也是男子心中的“阿尼玛“原型的作用使然。 相似文献
92.
李然 《太原理工大学高等教育研究》2004,22(1):56-58,80
温庭筠是晚唐著名的诗人，也是词坛领域的“花间鼻祖”。在意象运用上，温庭筠的诗与词都注重对华美物象的客观描绘，但诗中意象流丽动荡，典故众多，带有虚化的幻想，而词中意象浓艳静谧，以写实为主。由于崇尚客观的审美理想，温庭筠的诗与词意象运用上有相似之处，但他对诗和词已经有了自觉的分体意识．这引发了他对这两种文体不同的审美追求。 相似文献
93.
论温庭筠词意象的虚实 总被引：1，自引：0，他引：1
余意 《五邑大学学报(社会科学版)》2001,3(1):52-56
立足于现象学对意象的理解与温词的特殊美质，在外在装饰之美、女性形象凸现、物象组合三个方面来探讨温词意象虚实运用中一些规律性的问题。 相似文献
94.
温庭筠的诗分为两类:一类是绮靡的诗,一类是清拔的诗。两类诗的产生,有其传承原因、自身原因和社会原因。它们是互为表里、互相统一的两个方面,都是温庭筠复杂思想与性格的必然产物,要予以正确公允的评价。 相似文献
95.
96.
97.
张宇璇 《三门峡职业技术学院学报》2008,7(1):75-78
温庭筠的创作历来被归入艳科,但在其"侧艳"的表面风格下,却蕴含着凄怆悲凉的情感内涵.这样的情感基调,与诗人自身的经历和时代特征密不可分. 相似文献
98.
宋荦的《筠廊偶笔》和《二笔》的创作受到他的宋氏家学影响,是随着生活的不断积累而渐渐形成的。《筠廊偶笔》成书于康熙壬子十一年,《二笔》成于康熙丙戌四十五年,成书以后的"筠廊"笔记流传至今又产生了诸多的版本。 相似文献
99.
梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋洲。这首词是花间派词人温庭筠的代表作。该词短短27个字,读完却让人荡气回肠,欲罢不能。王国维《人间词话》云:"能写真景物、真感情者,谓之有境界。"《望江南》以清丽凝练的语言,描写了一段缠绵凄美的爱情,使其成为情景交融,境界高远的名篇。"梳洗罢",起句看似平平,内容却丰富,给人以许多想象。唐朝女子的发饰是很有讲究 相似文献
100.
温庭筠和柳永均为婉约词派词人,在才气、身世等方面具有惊人的相似之处,但他们的词作却在许多方面有着鲜明的差异;通过比较他们词作的差异,可使读者从更多层面感受词的绚丽多彩。 相似文献