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991.
认识士增先生是在1980年,那时他就职于中国美术家协会《美术》杂志编辑部,事业有成,风华正茂。在我们的眼中,他已经是中国美术理论界举足轻重的人物。后来不断读到他发表的文章,觉得他对中国美术的历史和现实,常常有比较深刻的认识;对于画家和他们的作品,能够持平等和尊重的态度,客观地评点,中肯地剖析,所以他的评论文章总能受到被评论画家本人和其他读者的欢迎。时任《美术》杂志主编的邵大箴说过,张士增的优势是他懂画,自己也画得好。所以他的文章,无论是理论还是评论,总能切合创作实际,言之有物,深入浅出,让读者从中获得裨益。士增先生给大家的印象首先是一位谦谦学者。 相似文献
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Zhang Chao Liu Xiaorong 《中外文化交流(英文版)》2005,(12):24-26
Hanging painting frames originatedfrom the Renaissance Period in the West.Most of early painting frames were madeof wood and gilded with gold. Paintingframes embedded with glass appearedin the mid-18th century to protectpainting works from damage andpollution.Old painting frames in Lingnan weremostly made of hardwood. Guangdongis the earliest place in China in whichtrading with foreign countries wasallowed and western influence came. Bythe late Qing Dynasty, glass was appliedto home furnit… 相似文献
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998.
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1000.
Gao Quanxi 《中外文化交流(英文版)》2006,(10):16-18
He established his status in the arena of contemporary Chinese oil art with his landmark works “Spring Wind Comes Again” in the late 1970s. His creation later encountered popular artistic trends in the 1980s such as “nostalgia style”, “scared art” and “neo-realism”. Many of his artworks, including “On the Harvested Land”, “We Sang This Song Before”, “The Land with Prickles” and “The Body Under the Sky”, explored common feelings and formatic elements of his contemporarie… 相似文献