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1.
祝敏青 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》2004,1(6):32-36
语境作为参与建构文学话语的因素 ,是一个需从多维视界加以审视的复杂体。语境各因素交织于文学话语的语符层面、认知层面与审美层面 ,组成了文学话语与语境的多维形态。它构成了文学话语语境要素间平衡与不平衡的辩证关系。语境要素的相互融合 ,常是由文学话语视角的交替引起的。相融合的语境要素可能处在互动的干预中。语境层面的多维性使文学话语的表达与接受也呈现出多样性 ,造成了话语表层价值与接受者价值认证间的差异。 相似文献
2.
《繁星》《春水》别具一格,集中体现了冰心小诗的风格,深蕴着冰心的浓郁爱心、天真童趣。意象是冰心诗歌风格的突出呈现,也是冰心情感的载体。她用温柔的心和轻淡的笔调精心选择切合自己人格情趣的意象,诉说她心中的爱、烦恼和苦闷,营造出情韵悠长而又含蓄隽永的爱的世界。其意象特质纤柔、淡雅、温婉,笔墨清淡,文字轻柔,透露出淡雅柔和的风格特质。意象的生成是冰心对语符组合与润饰的修辞过程,对其意象的审美也就是对其语符组合与润饰技巧审读的领略。 相似文献
3.
文学作品中的数词表现形式极为丰富,数词进入特定的文学语境,其表义功能就起了变化。表数言语代码形式与语境的融合,使代码深层蕴含了审美韵味。它扩充了言语代码的信息容量,使数词增添了原本不曾具有的情趣,原本不带情感色彩的情感意味。数词与所处语境的反差,还能体现出某种深层的反讽意味。 相似文献
4.
祝敏青 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》2000,(3)
本文以信息论为立足点 ,从信息传输与接收这一角度 ,对小说言语代码创制与读解的关系进行探讨。界面 ,来自计算机术语 ,指人机交流的接触面。本文借用来指称小说编码与解码的接触面 ,即将信息依照一定的方式转化为符号加以传递与按一定方式将符号转化为信息的融洽度。本文从小说言语交际系统 ,小说编码与解码界面的特性及界面形成的依赖因素———语境三大方面进行阐述 相似文献
5.
小说对话的多视域审读 总被引：1，自引：0，他引：1
祝敏青 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》2006,1(1):22-26
作为小说文本的重要组成部分,人物对话的审美价值突出体现在多边缘学科视角的互融性,这种融合使对话语的审读具有了多视域空间.从言语交际视域对其加以审视,涉及言语代码从编码、发送、传递、接收到解码的全过程.从话语认知视域考察,认知贯穿于话语生成和话语理解等复杂的人类言语行为中.对话参与小说叙事,其叙事状态不同于叙述语言,在叙事视角、文本结构等方面有着其独特的表现形式与表现功能. 相似文献
6.
祝敏青 《泉州师范学院学报》2009,27(5):73-75
郑子瑜先生对中国修辞学及修辞学史的研究,始终贯穿着语境理念。他既重视与考察对象相关联的上下文语境,也注重与修辞现象相关的时空语境,以及话语目的等语境因素。他的语境理念是广博、深远的,所论涉及多边缘学科。注重事物与事物的内在联系,注重语言的共时性与历时性的关联,使他的修辞学研究具有高度的科学性、系统性。 相似文献
7.
祝敏青 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》1988,(4)
《寄小读者》(以下简称《寄》)通讯二十九篇,是冰心1923年到美国威尔斯利深造时所作。曾有人说:“我们如要研究并欣赏作者的充满诗情画意的小品散文,那么,《寄小读者》一书是作者唯一的代表作。”作品以母爱、童心、大自然为主题,充满了浓郁的抒情色彩。文章之美,在很大程度上得力于精湛的语言艺术。它的语言不似《女神》的气势磅礴,也不似《野草》的严峻深邃,却是融合了文言与白话的清新隽丽的“冰心体”。徘徊在 相似文献
8.
马祖话与福州话同属闽东方言区南片方言,其常用词语大同小异,有着密切的渊源关系,是海峡两岸语言文化同根同源的有力佐证。 相似文献
9.
解构中重新建构的文学语符 总被引：2，自引：0，他引：2
祝敏青 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》2004,(3):123-128
文学语符对规则的颠覆解构使符号体系形成了一个无坐标空间。解构是从对语符的编排组合而言 ,对语符的审读则意味着一种重新建构。从解构到重建是语符从外在层面的颠覆错位转化为内在层面的平衡协调的审美过程。这一过程又意味着语符编码者与解码者的链接 ,而构筑这一链接的是语境。语符的解构是在多维语境层面下的颠覆错位 ,它的重建得力于对语境各因素的整合重组。交际双方由此共同完成了从语符意义到意味转化的审美体悟。 相似文献
10.
祝敏青 《中国广播电视学刊》2006,(11):64-65,68
主持人是在特定的传播空间行使自己的话语权的,主持人话语应放置于双向的言语交流空间来考察。在特定言说空间中的主持人话语,既涉及话语言说权,又涉及话语解释权,因此,在考察主持人话语权与角色关系时,不可避免地涉及话语表达者与话语接受者,以及话语所依存的言说空间。传播空 相似文献