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1.
福克纳主要写作手法的探讨 总被引：13，自引：1，他引：13
肖明翰 《四川师范大学学报(社会科学版)》1995,(1)
福克纳是一个极为重视写作手法的试验和探索的现代主义作家，同时他又强调内容与形式的统一。他的探索与创新是为了更准确地表现其作品的内容以及他对生活、对人、对世界的看法。他大量使用多角度叙述、并列对照、蒙太奇等手法创作出复调式作品就在于在他看来单一的传统世界已解体为多元社会；他精心使用意识流和内心独白进行内心探索，因为他认为外部现实只有在其作用于内心现实时才有意义；他广泛使用象征隐喻、宗教典故以期深化和拓展作品的意义。 相似文献
2.
再谈<<献给爱米丽的玫瑰>>:答刘新民先生 总被引：13，自引：0，他引：13
肖明翰 《四川师范大学学报(社会科学版)》2000,27(1):40-45
《献给爱米丽的玫瑰》的叙述者是旧传统的代盲人,他为镇上人推卸造成爱米丽的悲剧的责任。爱米丽的爱情悲剧不是新旧的冲突而是以清教思想为核心的旧传统造成的。福克纳对待传统与变革的态度复杂而矛盾,他既批判了南方清教传统,也对一些传统美德的沦丧感到遗憾,同时他对工商资本主义的价值观念也进行了讽刺和批判。 相似文献
3.
中世纪浪漫传奇的性质与中古英语亚瑟王传奇之发展 总被引：1，自引：0，他引：1
肖明翰 《四川师范大学学报(社会科学版)》2008,35(1):75-81
中世纪浪漫传奇是欧洲中世纪中、后期最主要的叙事文学体裁,它主题丰富,题材广泛,形式不定.浪漫传奇的理想主义深深置根于中世纪社会现实之中,它宏扬中世纪理想的价值观念,体现中世纪人的精神追求和对社会秩序的渴望.中古英语亚瑟王传奇故事在民间传说和西欧各国历代文学家们集体创作的基础上,发展成为作品数量多、文学成就高、内容丰富的系列传奇,并对后世英语文学产生了重大影响. 相似文献
4.
《押沙龙,押沙龙!》的不可确定性 总被引：6，自引：0，他引：6
肖明翰 《四川师范大学学报(社会科学版)》1997,(1)
历来的文学评论，都试图给予作品一个终极意义，并将其固定下来。而威廉·福克纳的小说《押沙龙，押沙龙！》却以其本质上的多元性使这种传统的批评意图难以奏效。本文以巴赫金的对话理论为基础，深入分析了小说中四位叙述者对斯特潘家族史的不同解读之间的冲突和他们各自的叙述中的内在矛盾，从而揭示了这部小说不可能确定于一个终极意义的复调性质 相似文献
5.
肖明翰 《四川师范大学学报(社会科学版)》2006,33(1):76-82
《贞女传奇》在乔叟的创作发展和英国文学史上都具有特殊意义。它是14世纪英国文学中为数不多的佳作之一,特别是其“引子”,既继承了宫廷爱情的诗歌传统,又进行了创新,使“爱情之园”成为喜剧性冲突的场所,实为当时英国文学所仅有。同时,诗人在“引子”里还表达了他注重现实的创作思想,这在英国文学史上也有一定意义。但《贞女传奇》是一部过渡性作品,表现出乔叟在转入新的创作方向时存在的一些问题。它的得与失在一定程度上为《坎特伯雷故事》的创作做了准备。另外,这是第一部用英雄对句写成的英语诗作,对这种诗歌体裁后来的发展产生了相当影响。 相似文献
6.
肖明翰 《四川师范大学学报(社会科学版)》2002,29(6):91-98
乔叟的《特洛伊罗斯与克瑞西达》是英国学史上最杰出的爱情叙事诗，在作品的形式和内容，主题和体等方面，作才都继承了中世纪宫廷爱情学传统，但他也在情节安排，人物塑造，内心描写和思想观念上突破了宫廷爱情浪漫故事的模式，表现出中世纪学中所少见的现实主义倾向并复苏了悲剧精神。乔叟对中世纪宫廷爱情学传统的继承，改造和超越为英国学的发展和伊丽莎白时代的学繁荣奠定了基础。 相似文献
7.
试论福克纳笔下的妇女形象 总被引：7，自引：4，他引：7
肖明翰 《四川师范大学学报(社会科学版)》1993,(4)
妇女人物在威廉·福克纳的作品中占着极为重要的地位。在塑造这些人物时,作者的思想和艺术观,他对美国南方社会和传统文化的基本态度都得到最充分的体现。由于福克纳塑造了众多的妇女人物,这里难以一一讨论,所以本文只打算涉及一些具有代表性的人物,特别是那些名门望族的妇女。这主要是因为福克纳最重要的作品大都是在探讨这类家族的没落。在这些作品中,他不仅深刻地表现了这些家族内部的腐败,而且强烈地谴责了各种非人道的社会、宗教、道德势 相似文献
8.
巴金与福克纳的家庭小说比较 总被引：2，自引：0，他引：2
肖明翰 《四川师范大学学报(社会科学版)》1992,(6)
巴金与威廉·福克纳都是中国和美国现代文学中极为重要的作家。但把他们放在一起比较似乎有点不合适,因为他们的文学气质如此不同。福克纳是一个现代主义的代表作家,但在思想上相当传统;他带着阴郁甚至悲观的眼光看待世界,对过去充满怀念;在艺术手法上他一生孜孜不倦地创新和试验。与之相反,巴金基本上是一个现实主义的作家,用批判的眼光看待现实,反对旧传统、痛恨旧制度,渴望着好的未来;在艺术手法上他则不那么刻意求新。另外,他们之间也没有直接的相互影响,甚至没有迹象表明在三、四十年代,即他们创作活动的主要时期,他们听说过对方。 相似文献
9.
康普森家庭的悲剧——论福克纳的《喧嚣与愤怒》 总被引：1，自引：0，他引：1
肖明翰 《四川师范大学学报(社会科学版)》1990,(3)
哲学家和文学理论家们一直在争论:在现代悲剧作品是否还可能产生,约瑟夫·克鲁奇在他那颇负盛名的著作《现代精神》中断言:“作为人类精神虚弱的结果之一”,“不论在剧本或其它文艺形式中,现在再也没有悲剧作品出现。”这是因为他认为悲剧“最终依赖于人们毫不犹豫地作出一种假设,这种假设认为某种人之外的东西,某种‘非人的精神’——不论它是上帝,自然,或者那种更加虚无漂渺的被人称为道德秩序的东西——把人和他所珍视的事物联系在一起并使他从内心感到他的情感和思想是重要的。”因此,根据克鲁 相似文献
10.
福克纳与美国南方文学传统 总被引：4，自引：0，他引：4
肖明翰 《四川师范大学学报(社会科学版)》1996,(1)
美国南方文学在美国南方独特的历史发展和文化环境中形成了自己的传统。它所特有的浪漫主义、现实主义、庄园文学、边疆幽默、哥特式小说等传统对福克纳产生了深刻的影响。福克纳把从南方文学传统中吸取的丰富的艺术营养同自己的现代主义世界观和写作手法结合起来探索和表现美国南方的社会和历史。他的创作在很大程度上就是对这些传统的继承、扬弃和发展。 相似文献