排序方式： 共有8条查询结果，搜索用时 15 毫秒
1
1.
黄宾虹从笔墨中找到中国画发展创新的途径 ,穷其一生研究用笔用墨的方法规律 ,然而他透过笔墨的表面现象 ,看到了“笔墨精神”及笔墨精神所表达的自然生命节律与神韵之内美 ,这只是黄宾虹笔墨价值所昭示的一个方面。他绘画的全部内涵通过作品本身的笔墨建构来实现。它不靠诗文题跋的想象与补充 ,画就是画本身笔墨之间的种种构成关系 ,也就是从自然中悟得的种种感觉与内美。将绘画还原给“视觉器官”回归到艺术本体 ,可谓在董其昌之后对绘画本体的开拓作了又一次总结 ,从而将传统文人画推进到一个可与现代审美要求相衔接的新阶段 ,这对开启未来绘画创新有着重要意义。黄宾虹的笔墨价值还在于它在东方文化背景上不期然地与西方文化取得了某种“交汇” ,使中国绘画在自身演进中与西方现代绘画形成某种暗合 ,与西方抽象绘画有异曲同工之妙 相似文献
2.
学习写意花鸟画就是对传统化的理解和对艺术规律的把握，在传统化的基础上借鉴，吸收融会外来化的优点，创造出新的审美样式。我们有必要用现代人的观点，自己的眼光，运用形式分析法去分析画面。拿到一幅杰作，首先找出基本形、分析色彩、肌理等各种基本形按一个什么样的秩序排列，同时也不要忘记按传统的形式去分析画面，并与现代形式分析作比较，既会从笔墨方面去欣赏，也会从造型方面去分析，融会中西，丰富我们的形式语言。 相似文献
3.
4.
学习写意花鸟画就是对传统文化的理解和对艺术规律的把握,在传统文化的基础上借鉴,吸收融会外来文化的优点,创造出新的审美样式。我们有必要用现代人的观点,自己的眼光,运用形式分析法去分析画面。拿到一幅杰作,首先找出基本形、分析色彩、肌理等各种基本形按一个什么样的秩序排列,同时也不要忘记按传统的形式去分析画面,并与现代形式分析作比较。既会从笔墨方面去欣赏,也会从造型方面去分析,融会中西,丰富我们的形式语言。 相似文献
5.
范宽《溪山行旅图》的山石、树木基本构架是源于秦岭,从描绘的山石肌理特征看,又是黄土高原崖壁坚实而粗砺的质感。也就是说范宽采用秦岭山石结构,用黄土高原山崖质感的皴法,把秦岭山体的雄强与黄土高原山峦的浑厚感觉结合起来,创造出了“峰峦浑厚,热状雄强”的山水画艺术作品。 相似文献
6.
敦煌佛教壁画背景中的山水画造型,不但受传统哲学思想的影响,而且还受后世文人思想及中原地区传统山水画创作的影响;敦煌壁画中的山水画造型不以单纯地描写自然场景为目的,而是追求人间与佛国精神的相互感应,用自然山川的形象符号,表现人们想象中的佛国世界的景观环境与无穷哲理。 相似文献
7.
王廷华 《天水师范学院学报》2004,24(1):101-103
置阵布势中,开合、聚散完成了势的创造,一开一合的无限性变化使章法产生了多样性,而多样要归于统一,所以在置阵中则必须分清主宾、虚实、疏密、繁简等一系列对比因素。 相似文献
8.
中国山水画经过千余年的发展 ,无论艺术实践还是绘画理论都达到了空前完美的高度 ,形成了中华民族独特的、充满着东方哲学和文化精神的艺术体系。而在高度发展了物质文明和精神文明的今天 ,人们的思想意识、审美观念都在不断更新 ,用什么样的审美理想来指导创作实践 ?用什么样的表现形式才能符合现代人们的审美需要 ?是继承传统 ,开掘潜力 ,发前人所未发 ,还是否定传统 ,另觅新路 ?这为现代山水画创作提出了新的课题和要求。 相似文献
1