排序方式： 共有8条查询结果，搜索用时 15 毫秒
1
1.
2.
张安娜 《大同职业技术学院学报》2009,(5)
何逊、阴铿作为南朝梁陈时期重要的山水诗人,相比于谢灵运、谢眺、江淹等诗人,二人的山水诗中,景因情显得更加形象,情因景显得更加感人,情与景的关系更为和谐统一,情景交融,浑然一体。 相似文献
3.
荣文汉 《海南师范大学学报(社会科学版)》2009,22(2):123-126
处于六朝末期,梁陈交际的阴铿,是探索音韵规律、探索近体诗形式的重要诗人。因其传世作品仅有34首,史传中对他的记载也很简略,今人已无从得知他是否是自觉地遵循着某种理论来创作,但这并不妨碍我们肯定他为届世诗歌发展所做出的贡献。阴铿诗中有一个有趣的现象,即“水”的意象出现得颇为频繁。在其传世的三十余首诗中,有12首诗含有“江、河、溪、池”内容,这还不包括他的两首《闲居对雨》中的水之意象,近半数作品中都有水出现,其扮演的角色也多有不同,可以说,“水”见证了诗人的创作。 相似文献
4.
这是一首独特的送别诗。朋友刘光禄(光禄为官名,具体名字已不可考)要去江汉,诗人匆匆赶来送别,不料友人的船已经离去,只能目送帆影远去。诗 相似文献
5.
高建新 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》2007,36(2):42-45
与何逊一样，阴铿也是继谢灵运、谢胱之后中国山水诗发展的有力继承者，在中国山水文学发展史上占有独特的地位。阴铿以写景见长，尤善于描写江上景色，并将写景与游子的离愁别绪、羁旅思乡之情相交融，形成更为动人的境界。在写作上注意提炼意象、锤锻字句，而且在对仗、音韵等方面花费了更多的功夫，因而也更接近唐律。可以说古诗主要是在阴铿等的手里转向近体诗的。 相似文献
6.
李蓉 《忻州师范学院学报》2012,28(6):47-49
阴铿是南朝梁陈时期的重要代表诗人,现存诗歌34首.其诗歌所用韵字,可归纳为18个韵部,与周祖模先生对齐梁陈时期诗文的韵部归类基本吻合,其韵部分类跟《切韵》的分韵已很接近.用韵严谨,一般是偶句押韵,也有首句入韵,所押全都是平声韵,没有出韵现象,其中“同用”和“独用”情况也与《广韵》所注基本相合.其诗歌用韵情况较之同时期的何逊诗歌,更接近隋唐近体格律诗的用韵要求,一定程度上反映了齐梁陈时期特有的语音发展面貌,对这一时期的语音研究有一定的参考价值. 相似文献
7.
冯雪梅 《桂林师范高等专科学校学报》2009,23(4):88-91
阴铿的纪行类诗歌在纪行中写景抒怀,既有个体的羁旅悲愁,亦有对动荡时世的担忧,对百姓民生的关切。与同期诗人诗作相比,其纪行类诗歌意蕴深厚,现实感较强,具有一定的现实意义。 相似文献
8.
顾农 《天津师范大学学报(社会科学版)》1999,(1)
本文将梁、陈之际著名诗人阴铿的若干诗作与史籍中的零星记载参照对勘,推测出诗人于５４０－５４７年间或更早一点始仕于梁湘东王萧绎;侯景之乱时陷于乱军中,解脱后于５５２年或５５３年奔江陵,很可能未到江陵即转而南下,一度在欧阳手下任职,后为侯门的重要宾客;５６３－５６４年间在始兴王陈伯茂府任中录事参军,后因徐陵之荐回首都。侯安都、陈伯茂先后倒台,他未受到诛连 相似文献
1