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2013年开始,大量的优秀国外真人秀综艺节目被引入我国,中央电视台的《舞出我人生》、浙江卫视的《舞林争霸》、东方卫视《奇舞飞扬》等多达十余档同类节目挤爆荧屏.但是,这种移花接木式的发展在本土化实践中逐渐暴露出同质化严重、创新不足、作秀大于选秀等问题,严重限制了电视舞蹈选秀节目的良性发展.对此,如何抓住时代发展机遇,采取有效措施解决实际问题,已经成为电视舞蹈选秀节目需要深入思考的问题. 相似文献
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目前,电视大型真人秀节目方兴未艾,继上海文广集团的《舞林大会》取得极大成功后,杭州文化广播电视集团也在2007年4月20日推出电视真人秀《舞林门》,反响十分热烈,收视率名列各类节目前茅。笔者作为《舞林门》导演,参与了全程策划和执行操作,根据感想和体会,在此简要谈谈电视真人秀节目的运营规律。[第一段] 相似文献
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近年来,国产电视真人秀节目已经从单纯的引进、模仿国外真人秀模式,开始向引进节目本土化改造和原创节目模式研发并重的方向发展,节目形态呈现出多样化趋势.在这过程中,以天津卫视的《国色天香》、中央电视台的《叮咯咙咚呛》为代表的戏曲真人秀节目异军突起,将传统的戏曲艺术与时尚的真人秀节目元素相结合,开创了戏曲文化电视传播的新模式,以通俗化、娱乐化的节目风格,赢得了不同年龄段观众的喜爱. 相似文献
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招聘类真人秀节目近来火爆电视荧幕,以《非你莫属》等为代表的职场真人秀节目在娱乐大众的同时,也成为各招聘企业品牌传播的平台,而《非你莫属》也凭借各招聘名企将节目品牌传播出去。本文试从品牌的价值定义角度浅析《非你莫属》节目中的品牌传播的联合化。 相似文献
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真人秀节目在国内的发展已经进入了一个较为成熟的阶段,在杭州市场上也呈现出其独有的收视魅力。杭州文广集团《舞林门》第二季中最值得关注的亮点是首次引入“社会选手”这一概念,与其它真人秀节目炒作明星或草根概念不同,这里所指的“社会选手”是指通过单位或行业推荐的方式,从各行业中选拔出有突出“舞蹈”才能的选手,来参加《舞林门》活动。 相似文献
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《幸存者》是美国哥伦比亚广播公司在2000年推出的电视真人秀节目,并于次年摘得艾美奖,是美国乃至全球电视界的"现象级" 综艺节目.目前,英国、日本、澳大利亚等30多个国家和地区购买了该节目的版权,中国中央电视台也购买了前两季的版权.可以说,作为一档全球影响力和知名度较高的电视真人秀节目,《幸存者》的传播策略是一个值得研究的课题,尤其是其所提供的范式,对中国真人秀节目的发展具有重要启示意义.对此,本文以《幸存者》为例,结合中国真人秀节目发展现状,探讨美国电视真人秀节目的传播策略与启示,以寻求一条电视真人秀节目创新转型的有效路径. 相似文献
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本文以湖南卫视《我是歌手》为研究个案,结合我国电视真人秀节目发展现状、传播特征和存在的问题,探析了该节目成功背后在内容、形式、传播、营销等环节上体现出的创新之处,提出了全媒体背景下电视真人秀节目创新的发展方向。 相似文献
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在很长的一段时期里,在时尚娱乐文化的大力冲击之下,戏曲文化开始走向小众化和边缘化的窘境,很多传统戏曲电视节目因创新乏术而日渐式微.而近几年来,随着电视真人秀节目的崛起,以中央电视台的《叮咯咙咚呛》和天津卫视的《国色天香》为代表的戏曲真人秀节目异军突起,成为电视荧屏中一道靓丽的风景线.这些戏曲真人秀节目将真人秀节目的元素巧妙融合于戏曲艺术之中进行节目创新,对传统戏曲艺术进行娱乐化和时尚化改造,展现出独特的节目风格和艺术品位,赢得了不同年龄段观众的广泛喜爱. 相似文献
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在新媒体大力发展的当今,微博营销成为电视真人秀节目重要的宣传、推广手段.而作为首档与微博雷达有深入合作的电视真人秀节目,《极限挑战》在传播特性、文化氛围等方面都实现了高度的契合,通过微博平台丰富与推动了节目的发展,促进了电视节目社交化进程.本文以东方卫视《极限挑战》节目为例,概述了其成功的历程,分析了节目微博营销的重要手段,并探讨了新时期电视真人秀节目微博营销的策略. 相似文献
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明星真人秀的文化思考 总被引：1，自引：0，他引：1
刘建明 《中国广播电视学刊》2007,(9):42-42
明星真人秀节目是由明星参与录制并播出的电视竞赛游戏节目。自2006岁末东方卫视推出《舞林大会》并收获高收视率之后,随即掀起一股明星真人秀热。东方卫视随后又策划播 相似文献
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2006年,东方卫视播出了我国首档明星真人秀节目《舞林大会》,节目的高收视率给明星真人秀节目带来了短暂的热度,但很快便沉寂无声.自2013年湖南卫视播出《爸爸去哪儿》之后,明星真人秀节目又如"雨后春笋"般,成为了媒体争夺收视率的法宝.而真人秀节目的发展历程告诉我们,节目光靠明星、话题度是不行的,所以,本文从受众角度出发,探寻明星真人秀节目的发展策略,从而为其持续发展提出有益的建议. 相似文献
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真人秀节目以电视媒体为介质,突出的是纪实性、冲突性、游戏性.国内电视真人秀节目经过若干年的发展,目前在内容生产领域出现种种危机,应大胆突破常规,锐意创新.
传播生态变化中的真人秀节目
2013年,《爸爸去哪儿》播出后,国内出现了电视真人秀节目热,各大媒体看到了蕴藏其中的商机,各类电视真人秀节目纷纷出台.但国内电视真人秀节目陷入了一个怪圈:一家电视台引进一档电视真人秀节目,在取得不俗的收视后,各家卫视便一拥而上进行效仿.于是明星亲子互动节目、明星跳水竞技节目、明星旅游节目充斥荧屏,观众产生审美疲劳. 相似文献
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电视娱乐真人秀节目是当下电视制作领域资源整合与真人参与的一种重要节目形式。从该类节目盛行中,我们可以窥见真人体验文化在新媒介时代的异变。本文通过对韩国人气娱乐真人秀节目《Running man》的个案研究,探讨当下电视娱乐真人秀节目的发展特点,研究制约节目传播效度提升的因素,探究娱乐真人秀节目发展的现实路径和传播策略。 相似文献
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在如今真人秀节目形态不断创新、内容日益丰富、品质差异日趋明显的电视产业格局下,文章通过以《爸爸去哪儿》为例,分析读解明星亲子类真人秀节目如何在突出娱乐本位原则和强调文化品质坚守的夹缝中获得超高收视率、零差评口碑的策略方法及在当下社会语境中所产生的传播效能,为目前的电视真人秀节目创作提供一些具有价值的参考意见和观点。 相似文献
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刘林 《中国广播电视学刊》2014,(6):47-48
正当中国电视真人秀节目已经发展到了"百花齐放,百家争鸣"的良好态势上时,笔者冷静地思考,以央视《回声嘹亮》为首的少许经典翻唱类真人秀节目存在的价值与意义是什么?未来的发展方向和前景在哪里?电视真人秀节目最重要的几大要素是人本身、秀本身以及人与秀之间关系的延伸。电视真人秀节目在其发展历史中,必定经历了由简单至繁杂,由单一至多元的转变,但这种转变并不代表彻底的革新。电视真人秀节目为什么要转变和改革?每一次正确的改革都有着合理的目的性,而每一次合理的目的都 相似文献
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在媒介融合背景下,电视媒体真人秀节目的制作和传播面临着新的机遇和挑战,本文以《爸爸去哪儿》为例,探讨节目在内容、形式、传播、营销等方面的创新之处,提出新的媒体环境下真人秀节目的创新之道。 相似文献
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目前,各大电视台的真人秀节目非常盛行,例如《超级女声》《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》《我是歌手》等,清华大学新闻与传播学院尹鸿教授将电视真人秀节目的构成元素分为七种,即参与者、悬念、竞争、淘汰与选拔规则、时空规定、现场记录、艺术加工.以《爸爸去哪儿》为例分析这些构成元素,对我们真正理解和观看各种真人秀节目有一定的价值和意义. 相似文献