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客观与真实的异化——电视纪录片《英与白》批评 总被引：2，自引：0，他引：2
“英”是世界上仅存的一只被驯化、可以上台表演的大熊猫，唯一与人居住在一起的大熊猫。“白”是武汉杂剧团的一位女驯化师，她有着一半意大利血统，至今已经和“英”生活了十四年，为了遵守国际公约，“英”已经多年不能公开上台表演，“白”每天的工作就是精心照料和进行可能并无意义的训练。湖北电视台编导张以庆（下文简称张），在十个月的时间里拍摄和制作了反映他们生活的纪录片《英与白》。这部纪录片入选２０００年上海国际电视节、法国FIPA国际电视节，获得２００１年四川国际电视节“金熊猫”奖最佳长纪录片奖、最佳创意奖、最… 相似文献
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在第六届国际电视节纪录片“金熊猫”奖的评选中，张以庆执导的《英和白》脱颖而出，独揽四项大奖，成为这场评奖会中最大的赢家。然而获得国际大奖并不意味着能够得到国内学界业界的认可和推崇，相反，张以庆和《英和白》一时之间成为众矢之的，遭到抨击和质疑。批评的焦点是《英和白》违背了纪录片“客观记录”的本性和职责，过多地表达了创作主观的东西。 相似文献
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谢勤亮 《中国广播电视学刊》2002,(3)
“艺术创作研究”栏目刊载了三篇关于电视纪录片地文章。谢勤亮的文章《纪录片的重新定位》认为，中国纪录片只要以市场准星重新进行定位，就有望成为电视业新一轮的经济增长点。中国西部丰厚的自然资源和人文景观是纪录片创作的一个富矿，有内容和形式上，西部纪录片正进行着多样化的创作实践。高力的文章《从西部文化资源看西部纪录片的未来空间》对此进行了分析与评论。蔡凯如的文章《兽的“人化”与人的“兽化”──试析电视纪录片〈英与白〉的伦理价值观》则是对荣获2001年四川国际艺术节“金熊猫奖”长纪录片、导演、创意和音效四项大奖的纪录片《英与白》进行了视角独特的个案分析。 相似文献
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2000年10月在上海召开的中国电视纪录片学会年会上观摩了张以庆先生创作的《英和白》，当时，给人以耳目一新的感觉。时隔一年多，《英和白》在四川国际电视节获得多项大奖，说明张以庆先生的创作理念和他的《英与白》在纪录片同行中得到了相当的认同。 相似文献
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他们既是生活中的伴侣，又是事业上的黄金搭档，他们以勤奋和高产以及独树一帜的创作风格称誉中国纪录片界。2005年，他们以过半百的年龄，超常的智慧、勇气和旺盛的生命力，行走在令常人难以抵达的世界屋脊，记录下那不可思议的神秘的生存状态，昭示着一种令人敬仰的精神。他们创作的纪录片《水羊年·纳木措》一举获得第八届四川国际电视艺术节“金熊猫奖”，加拿大世界华媒体最佳电视纪录片奖和中国十大纪录片奖。他们就是享誉中国纪录片界的“神仙眷侣”——海南电视台记马小钢、方燕妮。[第一段] 相似文献
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每年奥斯卡颁奖典礼的狂欢派对中,最佳纪录片奖的获得者总是居于聚光灯下的边缘位置。纪录片《寻找“小糖人”》摘取了第85届奥斯卡奖的“最佳纪录长片奖”,似乎也并没有为其煎熬了六年之久的导演——瑞典人马利克·本德让劳尔赢得多少荣光与利益。 相似文献
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国际评审委员会对纪录片《幼儿园》评语选摘: 2004年6月,第十届上海国际电视节·白玉兰奖之“人文类纪录片最佳创意奖”:《幼儿园》以一种纪实的形式,表达了孩子与成年人之间的关系与影响,既充满童趣又具有社会内涵,是一部寓意式的纪录片。2004年12月,2004广州国际纪录片大会·纪录片大奖: 这部影片非常完美地展现了童年生活本身,在这一方面这部 相似文献
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《重返狼群》荣获2016中国（广州）国际纪录片节“最佳新人纪录片”奖,作为该片的导演,很高兴此纪录片能得到这么多观众的关注和喜爱。《重返狼群》是一部由亲历者自拍的影片。2010年4月,成都女画家李微漪去若尔盖大草原写生,救活了一只失去父母的小狼崽,并把它带回了成都的家中抚养,起名“格林”,与它朝夕相伴,情同“母子”。渐渐地李微漪了解到野生狼的习性以及格林对自由生活的向往,于是她与我带着4个月大的格林重返草原。 相似文献
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在纪录片领域里，张以庆是一个“异类”。从1987年起开始拍摄纪录片，他并不是每一部作品都很出名，但是他的作品却总能给人们带来完全不同的震撼和思考。无论是被欧洲人视为人道主义的范本而享誉全球的《舟舟的世界》，还是引来巨大争议的讲述一只被驯化的大熊猫和它的饲养员的故事的《英与白》，甚至，当人们回过头去寻找他初期的作品时， 相似文献
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2月26日，华人导演杨紫烨执导的电影《颍州的孩子》获得奥斯卡最佳纪录短片奖，在国内引起了很大的轰动。
在一片赞誉声中，也有人提出反对意见，认为该片暴露了中国的“阴暗面”，中国政府为防艾所做的很多努力影片都没有提及。其实《颍州的孩子》并非一部传统意义上的民间纪录片，它的拍摄得到了中国政府部门的支持。
《中国新闻周刊》记者何忠洲深入颍州，为我们讲述了该片主要角色的真实生存状况。[编者按] 相似文献
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由江苏广播电视总台等联合摄制的五集大型电视纪录片《1405郑和下西洋》荣获2005年度中国纪录片学术奖“十佳”长片奖,今年五月又送评中国“金鹰奖”。南京电视台等联合摄制的八集大型电视纪录片《郑和下西洋》获得2006年度江苏省“金凤凰奖”一等奖。这两部反映同一题材的纪录 相似文献
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2014年11月,《棉花》获得第51届台湾金马奖最佳纪录片奖。《棉花》再现了“中国制造”背后种棉农民、纺织工人等不同人物的生活状况,对声音的运用,充分体现出了影片的纪实性。 相似文献
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电视纪录片在目前电视银屏上，已呈兴旺、繁荣之势。创作们以一种审美的视角和理性的目光观察生活，许多具有思维品格和审美价值的纪录片不断推出。如《英与白》、《舟舟的世界》、《幼儿园》等。这些精品不仅深受人们的欢迎和好评，而且，有的已经走向世界，赢得了崇高荣誉，引起了巨大反响。这表明我国电视纪录片的艺术水准日臻提升并走向成熟。社会的新变革、化的新格局，决定了当前电视化的审美趋势，而最能体现电视纪实美学思想的是电视纪录片。优秀的电视纪录片以真实自然、贴近生活、没有说教的纪实手法，使观众在观赏当中感到一种主观诠释客观，朴素反映本质的美即纪实美，这种纪实美是电视纪录片的发展趋势。 相似文献
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比尔·尼科尔斯的《纪录片导论》主要阐述了2000年之后电影纪录片的创作情况.从2001年的第1版到2016年的第2版,尼科尔斯《纪录片导论》中的理论不断进化,这种变化主要体现在“纪录片的定义”“纪录片的类型”“电影世界中纪录片的位置”三个维度. 相似文献
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王晓榕 《中国广播电视学刊》2022,(9):75-78
历史人文纪录片担负着传承精神价值和历史文化解释权等重要使命。随着新的传播手段出现,纪录片有了更广泛的平台和受众。在新的受众群体和时代语境下,历史人文纪录片不仅延续了之前的主流价值体系,也展现出强大的适应性和创造力。本文以获得第30届中国电视金鹰奖最佳电视纪录片提名、福建省广播电视艺术奖一等奖的纪录片《李焕之与国歌》为例,探究在新的时代语境下,历史人文纪录片如何运用两极手法,将“小”和“大”交替结合,贯穿始终,在纪录片的选题、叙事、影像、主题各个层面,为新时代历史人文纪录片表现手法的创新提供借鉴。 相似文献
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2007年4月15日，在美国芝加哥举办的第45届芝加哥国际电影节上，凤凰卫视专题节目《冷暖人生》荣获电视纪录片类“艺术与人文贡献银雨果奖”。这是中国电视节目第一次赢得芝加哥国际电视雨果奖。《冷暖人生》主持人陈晓楠说：“此次参赛选送的《华山挑夫》是《冷暖人生》最常态的一集，打动评委的并非是那些挑夫多苦多难，而是他们内心光亮的东西，能突然点燃我们在现代社会中麻木的心灵。” 相似文献