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“树立精品意识,实施精品战略”,出精品、夺大奖、争市场已成为出版社的核心工作目标,而实现这一目标的最根本要求是加快培养适应现代出版需要的出版队伍,特别是要有一支高素质的编辑队伍。图书编辑是图书出版的“孵化器”,出什么样的书直接掌握在编辑的手中。图书选题的确定、编辑加工的完成、装帧形式、宣传发行策略,甚至图书的作者选择、内容构成和特色、读者层次的定位,都要由该书的责任编辑确定。因此,从一定程度上说,图书的价值是责任编辑创意、学识、投入的综合反映。要想培育出精品图书,首先要有具有“精品”素质的编辑的“精心”投… 相似文献
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作为一个书刊编辑总得认真审读书稿,这似乎是无可争议的,但是现在的编辑如果仅仅会审稿大概是不够的。图书出版体制的改革,书籍进入市场的现实,给出版社特别是编辑人员提出了新的要求。 图书市场的发展,要求编辑人员学习许多新东西,从图书的选题策划到成本核算,从书籍的装帧到整体设计,从撰稿人的选择到图书 相似文献
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书籍装帧,乃是一部书稿付梓之前,对书籍整体形态进行的艺术和工艺设计.中国古代的书籍虽也有装帧保护,但现代意义的“装帧”一词,是丰子恺自上世纪二三十年代从日本引入的概念.如今的书籍装帧,已不仅仅指封面设计,而是包括了整张书衣,以及书籍形态、用料和制作等各方面设计,但在民国时期,装帧主要是指封面设计.
南京藏书家金小明多年来致力收藏民国书刊,浸润日久,对民国书装那些事儿可谓信手拈来.近年来,有数篇关于民国书装的文章发表于《博览群书》《万象》《温故》《闲话》《老照片》等刊物.2014年夏,金先生将这些随笔文章汇集成《书装零墨》一册,从中依稀可见民国年间出版发行的书籍封面设计的小史. 相似文献
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一、创新意识是编辑人员必备的意识 编辑人员的工作源于知识的创新,他们的工作对象——书稿是作者进行知识创新的成果;编辑人员通过自己创造性的劳动即对书稿进行加工改造,又进一步充实和完善了作者知识创新的成果。从这个意义上讲,编辑工作从根本上就带有创新的性质,编辑活动始终是一种创新活动,每一位编辑人员都具有创新意识。 如果说编辑人员的创新可以分为“被动创新”——被书稿牵着走的创新和“主动创新”——牵着书稿走的创新两种创新 相似文献
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所谓经营,从本意上讲,指的是筹划、管理和组织.强调编辑的经营意识,并不是要让编辑去搞销售,而是要求编辑在组织作者、策划选题、加工书稿、装帧设计、与读者交流、市场运作时,着眼于出版的全局进行思考筹划,着眼于市场的风云变幻组织管理.好的出版物,必然留下编辑的经营痕迹.有没有经营意识,是一个编辑能否通过自己的经营把一部书稿变成一本读者喜欢的出版物的重要方面.那么,编辑的经营意识主要表现在哪几个方面呢? 相似文献
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出版的中心工作是编辑和发行。只有编辑编出了适合读者需求口味的好书，才能让图书发行工作顺利进行。所以决定一个出版社是否实现“两个效益”的重心还是编辑工作，因此客观地说编辑是图书市场营销中的决策人。因为每一本书的诞生，从选题的策划，到作者的约请、图书适合读者群的确定、书稿的审读加工、图书装帧的设计风格，无时无处不体现着编辑个人的学识修养和编辑的市场化意识，图书是商品，只有卖出去，获得读者的喜欢和认可，图书的商品转移过程才算是真正完成。 相似文献
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论书籍装帧设计的整体性 总被引：1，自引：0，他引：1
现代书籍是由策划创意———写作———编辑制作———装帧设计———印刷制作———销售空间———广告媒体———销售等一系列的活动才完成书的这个概念,只有经过上述活动,书籍的功能才能实现。所以书籍是人意识活动后产生的结果,它具有立体的、建筑的感觉,它是整体的。对书籍的装帧所包含的信息也很多,它并不仅仅是设计者的专利,它是著作者、出版者、编辑、设计者、印刷装订者共同完成的一项工作。设计者要有导演的能力,对文字、图像、色彩、工艺进行整体的把握,统一的设计,最后得到读者的认知,一本书的装帧设计才算完成。日本著名装帧设… 相似文献
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《出版参考》2016,(1):56-58
评审专家点评
编辑美德书,见编辑美德
邀请著名作家苏叔阳先生主编《中华美德读本》,参与写作的作者多达1 8位,可想而知,主编者事务必定不少.可是,苏先生毕竟年事渐高,身体欠佳,难以支持完成全书的组织、编写、讨论、定稿的所有工作,如此情势下,责任编辑并不任其延宕进度,更不计较个人辛劳,挺身而上,工作主动向前端延伸.在书稿的创作阶段,责任编辑就介入了全书的思路确定和作者的组织工作.在主编最初提出“天、地、人”思路的基础上创造性地提出“天、地、人、和”的建议,使得全书结构更为完整,更为出彩.至于对书稿加工润色,订正史实,优化结构,安排插图,事无巨细,均有条不紊做到.凡此种种,体现了一名有责任心的编辑的职业美德. 相似文献
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（上接2001年第2期） 3.书籍装帧需要整体设计 不论封面设计和技术设计是否被人为地做了分工，按着装帧设计规律，正确的途径只能是：搞封面设计就该同时考虑书的总体形象。面对一部书稿，设计者要根据它的内容、性质、特点、用途、读者对象等做出判断，并依此拟出形态方案：开本大小，精装还是平装，什么样纸张，用什么排印装工艺等。解决这些问题，除了以书稿做依据，读者对象也是不可忽视的，是哪一阶层读者，在什么条件下使用。只有从书稿和读者两方面考虑，才有可能拟定比较合适的方案。由此可见，搞好装帧设计既需要艺术设计所要求的… 相似文献
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本文通过分析《方舆胜览》的部分编辑文件,主要是责任编辑陈抗和作者施和金围绕书稿的来往信函,指出优秀编辑是作者的知音,也是书稿质量优化升华的主导方。 相似文献
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图书编辑出版的过程,是编辑为作者书稿“加分”的过程,这也是编辑这个职业存在的重要理由.在书稿的立项、内容、体例、装帧等方面给予不同程度的“加分”,正体现出编辑的眼光和水准.“加分”越多,编辑的“含金量”则越大.另一方面,在教育教学过程中,人们常提及“教学相长”,而在图书编辑出版过程中,则存在作者和编辑良性互动、相互学习、共同完善书稿的“编作相长”的现象. 相似文献
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书籍的出版业务分为装帧设计和经营管理两个部分。书籍的外观造型和版式结构。是装帧设计的业务。没有装帧,就没有书籍的存在。可以想像,书稿毕竟是一份原稿,难以广泛传播,要使书稿转变成一定数量的相同印刷品,就必须通过装帧设计和印刷手段,成为一部完美的出版物,方便读者的阅读、携带和保存。
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山东文艺出版社印行的长篇小说《东方蘑菇云》,在1993年度全国及省内评奖活动中,已获得四种奖励:“希望杯”优秀奖、山东省优秀图书奖、山东省优秀图书编辑奖、“金钥匙”优胜奖。一书中四奖,给出版社带来荣光,使书稿作者得到鼓舞,而作为该书的责任编辑,所受的启示,则是十分珍贵的。 相似文献
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浅谈编辑与作者、读者之间的关系 总被引：2，自引：0，他引：2
编辑、作者和读者是书刊编辑加工过程中的三个主体。书刊的编辑过程是组织、处理书稿的过程。书稿是作者撰写的、由编辑组织加工以满足读者需要的。编辑在作者和读者之间起着桥梁的作用,因此,编辑工作涉及人(作者、读者)和物(书稿和文献资料)两方面。一、编辑与作者的关系书刊是向社会传播文化的精神产品,它不仅包含着作者的劳动成果,还包含着编辑的劳动成果。作者是直接从事书稿的写作活动,制造具有独创性的智力产品的人。而编辑则需从实际出发,修改作品,使之更优秀、更完善、更能为读者所接受。根据编辑学的观点,编辑和作者的关系主要体现在下面3方面:1.编辑与作者相互联系,缺一不可作者撰写书稿,编辑对作者的书稿进行选择、整理和修改,从而产生可以公开传播和保存的书刊。作者提供的作品是编辑工作的前提和基础,没有作者的劳动,就没有可供编辑修改、读者阅读的书刊;从另一方面来讲,没有编辑人员的加工,作者的作品也不可能成为社会的文化财富、精神食粮。编辑与作者之间存在着相互依存、相互制约的关系。作者的著作活动与编辑密切相关。作者想将他的作品向社会公开发表,想在读者群中传播,首先要经过编辑人员的筛选。编辑从某种意义上决定了作者的命运:他肯定你,会给你出版... 相似文献
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当人们走进书店或图书馆,那琳琅满目,新奇别致,异彩纷呈的图书展现在你的眼前,使人从中品味到一种陶冶情操的艺术享受,就会产生一种愉悦、求知、求购欲的强烈效应.这种效应,就是出版社美术编辑运用装帧艺术在图书销售中起到的作用.它说明了装帧设计在出版工作中的重要地位.不同类型的图书,在装帧设计上又有不同风格和追求,具有不同的装帧设计艺术的表现形式.科技图书的装帧设计,既与一般书籍的设计有共同的一面,这个共同面,就是通过封面的装帧艺术效果,使读者享受到带有书卷气的艺术美,通过含蓄而有寓意的联想,去提示书本的内容和书籍本身的气质,有助于读者对图书内容的了解,以激起读者求知求购心理.科技图书的装帧设计艺术除以上共同面以外,还应具有科技图书自己的特点和风格,这种特点和风格,就是庄重、朴实、大方,具有“科技味”.这个“科技味”是长期以来读者、作者、文编和社领导的一贯要求而形成的.特别应该指出的是从事科技专业,从事科学研究的读者、作者,与从事文学艺术和社会科学的读者、作者,在审美习惯上存在着不同要求与差异,一般读者偏重感情丰富的艺术图像,而科技专业者,却偏爱理性、求实、严谨的艺术风格,反映到色彩和图像表现 相似文献