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1.
应伯爵是《金瓶梅》中刻画得最成功的人物之一。本文从应伯爵的帮闲哲学,帮闲帮忙与帮凶的手段,以及他寡廉鲜耻、见利忘义等诸方面,对应伯爵进行了全面的分析。认为在存着需要奉承和奉承者的地方,应伯爵的形象就具有典型的价值。他是较早出现于中国古代世情小说中并获得最大成功的帮闲形象,在帮闲人物画廊中应坐第一把交一椅。 相似文献
2.
申明秀 《商丘师范学院学报》2011,27(11):12-17
李绿园高擎的“歧路灯”首先是儒家的理学之“灯”,中庸之“灯”,同时也是一盏汲取了佛老意蕴的道释之“灯”。《歧路灯》着力塑造了三组“雅人”形象,主人公谭绍闻周围的一批“俗人”形象也刻画得比较成功,谭绍闻自身的雅俗演变更是形象地证明了高雅精神文化之“灯”的极端重要性。 相似文献
3.
范正生 《岱宗学刊(泰安教育学院学报)》2002,(1)
应伯爵是《金瓶梅》中塑造的具有典型意义的人物形象,他帮闲抹嘴不守本分,溜须拍马阳奉阴违,自私贪婪见利忘义,是中国小说史上一个生动逼真的典型形象,他是中国社会生活中形形色色奸险小人的浓缩反映,是对中国民族劣根的深刻批判。是中国文学史上一个鲜明生动的人物典型。 相似文献
4.
胡艳玲 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》2008,28(6):101-104
帮闲作为一个特殊的社会阶层在我国由来已久。艾衲居士在他的《豆棚闲话》中专门用一则的笔墨展示出帮闲们可悲可耻的生活状态。生活于苏州虎丘山一带寄身在古迹名胜,依附于游山玩水之人的白赏们,只有帮闲之志却已无帮闲之才,心安理得地靠着厚脸皮厮混。借助对苏白赏们种种丑态的活脱描摹、对世态人情的尖刻抨击,艾衲居士力图挽救世道人心,希望那些“自知之而自迷之”的游民帮闲们能尽快“返浮而朴,反伪为真”。 相似文献
5.
曹芳 《漳州职业大学学报》2001,(4):44-44
清代的李绿园在《歧路灯》中塑造了200多个人物形象，展示了当时社会形形色色的人物，本着重分析该书主人公谭绍闻的妻妾孔慧娘、从翠姐、冰梅的形象，研究李绿园对这3个人物塑的得失之处，并从中见出其思想倾向对人物塑造的影响。 相似文献
6.
刘铭 《连云港师范高等专科学校学报》2009,26(3):28-30
《歧路灯》在刻画人物性格方面取得了较高的艺术成就,这与作者对儒家＂心性＂说的独特理解与创造性的运用是分不开的。《歧路灯》中对谭绍闻堕落与浪子回头的描写,形象而生动地演绎了儒家＂心性＂说。 相似文献
7.
《山西师大学报(社会科学版)》1975,(3)
金圣叹是明末清初的一个反动封建文人。大约在一六○八年前后,生在吴县(今苏州)。本姓张,名采,后改姓金,名喟,一名人瑞,字圣叹。早年中过秀才。他醉心追求功名利禄,却始终没爬上去,做了一辈子怀才不遇、玩世不恭的帮闲。在文学方面,他批点过《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜诗》、《水 相似文献
8.
清代的李绿园在《歧路灯》中塑造了200多个人物形象,展示了当时社会形形色色的人物。本文着重分析该书主人公谭绍闻的妻妾孔慧娘、巫翠姐、冰梅的形象,研究李绿园对这3个人物塑造的得失之处,并从中见出其思想倾向对人物塑造的影响。 相似文献
9.
《金瓶梅》作为明代“四大奇书’’之一，是中国第一部以家庭生活为题材的长篇小说。书中以市井人物和世俗风情为中心．描写了一大批性格各异、却生动丰满的小人物。其中，以应伯爵为首的“帮闲派”显得尤为招人厌恶，他们的小人嘴脸和奸诈狡猾。一直是文学家们批判的对象。本文旨在从帮闲人物的性格分析入手，给出对于帮闲人物的现代解读。 相似文献
10.
杜光辉先生的《商道》是非常精彩的中篇小说，是为儒商立传之作。丁力柱是《商道》塑得很成功的儒商形象。他具有饿狼一般的进取精神，具有博大的胸怀和非凡的气度，同时又精通生意经，是商界中的新人形象。《商道》是一篇非常及时的小说。 相似文献
11.
马月敏 《商丘师范学院学报》2011,27(2):36-38
人物形象是叙事作品的重要组成部分,故事的冲突和发展都是通过人物的行为和语言展现出来的。在元杂剧塑造的诸种人物中,柳隆卿、胡子传这两个帮闲形象是具有典型意义的一类形象。运用格雷马斯的＂行动元＂模式理论,以《杨氏女杀狗劝夫》杂剧为例,对这一类形象进行深入分析。 相似文献
12.
东方主义是一门学科，东方总是作为一个与西方对立的“他者”形象出现。《金锁记》的英译本是张爱玲想打入英语主流世界的一个努力，表现了明显的东方主义色彩，译本中出现了异化、增译和意义明晰化等特点。但是张爱玲并没有成功，因为美国读者对她所创造的“他者”不感兴趣，她所确立的旧中国保守的女性形象激不起他们的窥视欲望。 相似文献
13.
《歧路灯》的情节结构主要是围绕着谭绍闻的生活经历展开的,在这个中心人物之外,小说写了若干个大大小小的故事,但每个故事又都与谭绍闻有着直接的联系。这就形成了该小说独特的情节结构：以一个中心人物安排情节,采用“伏线千里”以及“穿插”、“结住”等手法来组织故事结构。这种新奇独特的没有落入传统写法的结构艺术,在中国古典小说史上是一个独创。 相似文献
14.
李荣合 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》1994,(2)
揭开魔鬼的面纱──静珍形象的文化内涵及社会心理学意义李荣合王蒙的长篇小说《活动变人形》以其厚重的历史感与现实感及深遂的人性力度成为他文学创作的一个新的里程碑。小说成功地塑了一个“恨比死还强”的“魔鬼”静珍形象。这个形象的成功塑造不仅使她获得了独一无二... 相似文献
15.
张兵 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》1990,(3)
曹雪芹之所以伟大,是因为他创作了举世闻名的《红楼梦》,而《红楼梦》的伟大却不仅在于它深刻地表现了中国封建社会不可避免的衰败,广泛而真实地反映了这一历史时期的社会生活,而且在于它成功地塑造了一系列无与伦比的鲜明的艺术典型。贾宝玉形象便是这一系列典型中塑造得最成功的一个。但是,这一形象也是《红楼梦》人物画廓中性格最复杂、最难理解的典型。对于这一形象进行深入细致的分析,显然有助于对《红楼梦》思想意义和艺术价值的认识。本文拟从贾宝玉形象社会性质与美学性质的分析中,总结出它们之间的关系,使人们对贾宝玉形象的社会内涵和美学内涵有一个全面的了解。 相似文献
16.
王基 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》1993,(6)
1 帮闲是等级社会特有的产物。世上只要有权门,就一定有帮闲。这虽然是一种社会赘瘤,但却有其存在的生活依据,社会生活里有的东西,文学里便不能没有他们的位置。所谓帮闲,一般是指受官僚或富豪豢养,陪他们玩乐,为他们帮腔的门客一类的人。鲁迅说这种专事帮闲凑趣的人是“那些会念书会下棋会画画的人,陪主人念念书,下下棋,画几笔画,这叫做帮闲,也就是篾片?”鲁迅在《二丑艺术》里对帮闲们的嘴脸作了十分精辟的艺术概括。他说,二丑“所扮演的是保护公子的拳师,或是趋奉公子的清客。总之,身分比小丑高,而性格比小 相似文献
17.
谢国芳 《湖南城市学院学报》1988,(4)
《金瓶梅》的对话特别多,特别精彩。无论是西门庆,还是他家里的众多妻妾,以及那些过往官吏,走狗帮闲,奴仆伙计,丫环奶子,以至三姑六婆,和尚道士,流氓光棍,优伶娼妓,都一个人说一口话,彼此不可替代,场合不能变换。《金瓶梅》不象它以前的小说那样追求曲折离奇的故事情节,而是以人物语言的描写为主要手段塑造鲜明、独特的人物形象。 相似文献
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陈长义 《四川教育学院学报》1995,(3)
在《三国演义》的形象系列中，曹操可算是最成功的艺术形象之一。其他如刘备、诸葛亮、关羽、张飞、周瑜等等。都带有或轻或重的类型化倾向，性格特点较为单一，唯独曹操是一个真正的复合型人物，他的性格是一个多侧面构成的有机统一体。他既是一个英雄。又是一个奸雄·既是一个有雄才大略的军事家、政治家，一切重大问题都亲自决断，不象刘备和孙权，重大问题多委之于诸葛亮和周瑜；又是一个残忍、自私、狡诈、胆怯，甚至行为卑琐的人。同时，以《三国演义》所描写的众多军事领袖中，他又最善于抓住机遇，处在最有力的地位，挟天子以令诸侯… 相似文献
20.
朱晓灵 《宁夏师范学院学报》2002,23(2):66-67,83
《威尼斯商人》中的夏洛克是一个有着双重人格的高利贷者形象：他盘剥、吝啬、贪婪、自私，他又坚韧沉着，狠毒奸诈；他是一个被侮辱者，同时又是一个种族复仇主义者。 相似文献