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电视纪录片在电视屏幕上日益繁荣起来,全国很多省级电视台都设有纪录片创作室.近几年一大批优秀电视纪录片不断出现在观众面前,《西藏的诱惑》、《藏北人家》、《沙与海》、《远在北京的家》、《起程——将远行》(此片是1995年11月份被广播电影电影部评为“金童奖”一等奖).这些众多得奖纪录片中都显示了中国电视纪录片的实力,同时这些纪录片从题材领域、表现手法、形式结构都在不断开拓创新,给中国电视纪录片注入了新的活力,也受到了广大电视观众的欢迎.这些纪录片不论从艺术上,还是真实性把握上都有独到之处.近几年也有一些电视纪录片在表现形式上毫无目的地将纪录片的纪实手段理解为一种目的.纪实性与艺术性如何在电视纪录片中有机地结合和体现,就是一个值得探讨的问题.本文试图从电视纪录片创作本身的规律特点等谈谈对这个问题的看法.纪实性作为电视纪录片的一种手段、手法,它应该以客观地纪录新闻事实与社会现象见长,它不过多地依赖情绪渲染、气氛烘托等手段去造成很浓的抒情色彩和审美意境,但这并不意味着纪实手法在抒情表意方面是无能为力的,它也仍具有这方面的功能.它的特点是,较多地依赖客观纪实、白描等手法,抒发事实本身所深深蕴含的丰富情感,观众从中感受到的是淡淡而出的幽幽情愫 相似文献
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纪录片运用新闻镜头客观记录社会生活的变化,尽可能地还原事物原貌,具有真实性、纪实性的特点.1958年6月我国首部电视纪录片《英雄的信阳人民》在北京电视台播出,正式拉开了我国电视纪录片的序幕.50多年的风风雨雨走来,我国电视纪录片经历了四个发展阶段.笔者将对这四个时期的我国电视纪录片的发展历程进行研究,并对每个时期的具体状况做出详细分析,试着勾勒出我国电视纪录片发展的大致脉络. 相似文献
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纪实美学风格纪录片的一个重要特征即真实感。中国新时期的电视纪录片不断应用纪实美学的特点进行创新和突破发展,取得了较好的成绩。本文通过对新时期电视纪录片的创作风格和特点进行分析,研究纪实美学对电视纪录片的影响以及对传统纪录片的突破。 相似文献
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从最初的新闻纪录电影到如今的栏目化纪录片,从最初的主题先行到如今的纪实理念,从开始的宏大题材到如今的平民化视角,中国电视纪录片在不断发展和进步。本文试图通过回顾我国电视纪录片的发展历程,阐述其在发展变化中所体现的受众观的演变,并探寻其变化的主要原因。 相似文献
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一、对电视纪录片与专题片的界定关于电视纪录片与电视专题片的争论由来已久,对二者的界定也有各种不同方面的侧重,目前还没有一个公认的定义。归纳、概括起来,我们试对电视专题片和纪录片做如下界定：（一）电视纪录片所谓电视纪录片,就是运用现在进行的新闻镜头,真实地记录社会生活,客观反映生活中的真人、真事、真情、真景,着重展现生活原生形态和完整过程,排斥虚假和摆拍的新闻性的电视形态。（二）电视专题片运用现在或过去的纪实镜头,对社会生活和自然生活的某一领域或某一方面,给子集中的、深人的报道,内容较为专一,形式… 相似文献
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试论电视纪录片纪实风格的新发展 总被引：1，自引：0，他引：1
电视纪录片是指纪录型的电视专题报道类节目,是以摄像或摄影手段,对政治、经济、文化、历史事件等作比较系统完整的纪实报道,并给人以一定的审美享受的电视作品。我国电视纪录片经历了30多年的发展历程,在传统的电影纪录片纪实风格的基础上,当今正朝着透视时代主流与“热点”、贴近社会生活、注意“自然纪录”与选择“原生态材料”、注意跟踪追随拍摄与讲究情节展开等方面发展。 我国电视纪录片的前身是电影纪录片。现今四五十岁的人都不会忘记,在本世纪五六十年代看电影,放映故事片之前常常会先放5—10分钟《新闻简报》、《祖国新貌》,其中大部分出自新闻纪录电影制片厂。可以这 相似文献
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电视纪录片在目前电视银屏上，已呈兴旺、繁荣之势。创作们以一种审美的视角和理性的目光观察生活，许多具有思维品格和审美价值的纪录片不断推出。如《英与白》、《舟舟的世界》、《幼儿园》等。这些精品不仅深受人们的欢迎和好评，而且，有的已经走向世界，赢得了崇高荣誉，引起了巨大反响。这表明我国电视纪录片的艺术水准日臻提升并走向成熟。社会的新变革、化的新格局，决定了当前电视化的审美趋势，而最能体现电视纪实美学思想的是电视纪录片。优秀的电视纪录片以真实自然、贴近生活、没有说教的纪实手法，使观众在观赏当中感到一种主观诠释客观，朴素反映本质的美即纪实美，这种纪实美是电视纪录片的发展趋势。 相似文献
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纪录片指纪录型的电视专题报道类节目,是运用电子采录设备和手段,对政治经济文化等新闻题材,作比较系统完整的纪实报道。它客观真实地记录社会生活, 相似文献
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电视纪录片与我们所生存的特定时代相应合，创作观念发生了根本变化，显现出了不同以往的鲜明创作特色──纪实美的回归。现代观念强调形式本身就是内容。已经步入新阶段的电视纪实语言也应更重视讲究技巧。挖掘电视纪实语言的优势，按照纪实语言的规律对形式和手法的任何创新都将为纪录片创作带来不可估量的意义。随着我国经济结构、伦理价值和文化观念的重大转移和变化，在当今的社会，人们对他们所生存的社会现实更为关注，对变革的事态发展越来越关心。而电视纪录片恰恰可以把真实的社会生活输送到每一个家庭，将使人的个体融人社会的群… 相似文献
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试析电视纪实的定义及其内涵 总被引：1，自引：0，他引：1
姜普明 《中国广播电视学刊》1998,(6)
电视纪实是电视媒介传递事件信息的一种功能和方法,是采制电视纪录片、专题性新闻、评论性新闻和消息性新闻过程中的重要手段。随着近几年我国电视纪录片的崛起和新闻改革的深人,理论界对电视纪实这一手段的系统研究颇有成就,但还没有触及到为电视纪实下一个准确定义的课题。为一种事物下定义的过程是系统研究这一事物的重要环节,正如人们为新闻下定义并希望从几十种新闻定义中筛选出满意品种所进行的探索,就是建立在对新闻这一事物的种种属性进行分析的基础之上的。对事物定义探讨的意义不在结果而在过程,本文拟抱着这一目的试提出这… 相似文献
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李春颐 《中国广播电视学刊》1999,(9)
电视新闻正在发生着结构性变化,它要求电视记者要创造性地运用电视语言,从而实现报道意图,引起受众对电视新闻节目的关注,以求最大限度地体现其新闻价值。电视新闻结构关系不是静止的,它应在主体思维方式指导下,不断地发生新变化,进而使电视新闻结构语言的基本句式不断转化为形形色色的新话语。一、关于电视新闻结构的纪实走向本世纪８０年代后,在我国先后出现了《沙与海》、《藏北人家》、《话说长江》、《望长城》等一批电视纪录片。人们通过观看这些节目,了解到原生活过程所表现出的对生活自身逻辑的尊重及其在场体验,从而使观… 相似文献
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三、电视新闻纪录片的发展新闻纪录片正在我国各级电视台兴起，许多栏目都等待着大驾光临，随着信息高速公路的逐步开通，新闻纪录片将成为电脑电视的贵客，丰富的信息渠道为电视新闻纪录片的发展准备了良好的传播环境。为保证电视新闻纪录片始终朝着健康的方向发展，有必要重视以下两方面的问题：１、关于真实的认识与把握新闻纪录片必须烙守不干涉被摄对象、不干涉拍摄过程，从原理上已成为一种共识，但实行起来往往会有主观干涉、摆布的小动作冒出来。《望长城》问世后，一再被一些报刊推崇为遵循真实规律、现场纪实的典范。其实《望长城… 相似文献
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傅暾 《中国广播电视学刊》1997,(4)
近年来，越来越多的电视人注重以现场纪实的电视手段拍电视，让正在发生着的新闻事实，有动态画面、有同期声音、有当事人情感、有现场气氛……立体式地显现在荧屏之中．这是对以往解说加画面的节目样式的一种突破．纪实，已在电视新闻界形成一股潮流。有流必有礁．潮流之下往往掩盖着隐患，这就是认识上的暗礁──误区，它是电视纪录片正面！临着的一道质量上的关隘。只有从理论认识上冲过这道质量关，有关纪实的实践才有可能实现新的超越．一、两派──风格的现实走向多年来，中国电视纪录片存在着纪实派与表现派之别．纪实派，是国际上早… 相似文献
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严家澍 《中国广播电视学刊》1999,(8)
电视纪录片是既具生活真实性又有一定深度的报道。电视纪录片应再现生活之美。中央电视台的“东方时空”中“生活空间”是电视纪录片创作中追求生活真实美的典范代表。“生活空间”的成功,在全国电视界引起了纪实热。在节目题材内容的选择上,描述人们的生存状态,讲述老百姓的故事,是纪实风格的电视纪录片的一个显著特征。但是,纪实主义绝非自然主义,原汁原味也不等同于原生态。在许多自诩为纪实风格的电视纪录片中,选材平淡、无聊。也许有人这样说,这些都是真实的、自然的、甚至鲜活的。但是,真的并不一定是美的、有意义的。鲁迅先… 相似文献
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现在,很多人把电视形容为一种“客厅文化”,而随着这种视觉传播的目益繁荣,人们对电视艺术创作也在不断地进行着新的探索,使之在走向一种多元化的发展道路。电视纪录片作为其中的一种表现形式,似乎越来越受到人们的关注与喜爱;那么在这里,我仅想就电视纪录片的纪实观念,做以粗浅的探讨,但愿能与更多从事纪录片创作的同行们切磋与共勉。 相似文献
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施文奇 《中国广播电视学刊》1994,(5)
浅谈电视新闻纪录片的特点唐山电视台施文奇在改革开放新的形势下，电视事业在不断发展，电视新闻纪录片在电视宣传中的地位和作用也更为重要。它作为城市电视台自办节目的主体部分，已经产生广泛和深刻的社会影响．一部好的新闻纪录片能够用形象生动的画面，简练优美的解... 相似文献
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赖黎 《浙江传媒学院学报》2005,12(1):30-32
本文以现场录音师的角度,对电视纪录片<傻子沉浮录>的纪实声音创作进行了较为完整的总结,并且将纪录片同期声的认识提升到一个新的角度,从本质上阐明了纪实声音在纪录片中所占据的主体地位. 相似文献