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随着我国电视行业逐渐形成窄播化、分众传播的趋势,为了保障节目收视率,各大电视媒体之间展开了激烈的竞争,屡出奇招,各种类型的节目屡见不鲜。在这一大环境下诞生出了方言电视节目,由于其得天独厚的地域性优势及对受众的高贴近性,使得这类节目一跃成为当下地方观众喜爱度最高的节目。而作为一档节目及视频媒介的直接代言人及发声人,主持人对构建一档节目乃至整个媒介品牌来说起着决定性作用。本文将对我国方言主持人的现状及其所具备的特性进行系统化的总结,对其所存在的问题进行简要分析,并提出针对性发展策略。 相似文献
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关艳 《中国广播电视学刊》2012,(6):100-101
方言电视节目的红火绝非偶然。面对近几年央视和省级卫视持续的强势扩张,地方台的生存空间再度遭遇重度挤压,除此之外,还有网络等各式新兴媒体在一旁觊觎。于是,经过对市场的分析,对受众的定位,顺应窄播化、分众化的趋势,方言节目应势而生,并成为地方台新闻改革"边缘突破"的有效途径之一。它体现了一种"地域认同",一种对本土文化的自豪感,也充分实现了贴近性。正如著名媒介经济学家罗伯特·皮卡得所说,受众最欢迎的节目是本土化的节目,其次是临近地域文化的节目,排在第三位的才是好莱坞之类的以世界娱乐为舞台的 相似文献
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早在20世纪20年代,方言开始与传播媒介相结合。进入21世纪,一些地方电视台陆续在个性化、本土化、分众化方面进行改造。于是方言电视节目在很短的时间内呈现勃兴之势,一度成为一些地方电视台新的收视增长点。方言电视节目作为一种新型的电视节目形态,在全国迅速升温之后,逐渐影响到新闻传播领域。其中,1994年杭州电视台开办的“阿通伯说新闻”节目．是关于电视方言播报新闻的较早记录。2003年。杭州电视台西湖明珠频道再次成功推出一档全新的方言新闻节目《阿六头说新闻》,取得较大成功。 相似文献
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社会的发展越来越多元,人们的个性越来越得到尊重,科学技术的发展也给广播电视行业发生更多变化提供了可能性。在这样的时代背景下,广播电视的制作要求越来越高,受众市场被细分,即“分众化”;广播电视节目的内容越来越丰富,频道越来越多且越来越专业,即“窄播化”。“窄播化”与“分众化”,给播音员主持人提供了更多个性发展的空间,也给他们提出了更新、更高的要求。 相似文献
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<正> “窄播传播”也称“小众传播”或“分众传播”,是相对于“广播”而言的一种传播形态。传统意义上的大众传播是面向广大未知的、不确定的受众进行大量的信息复制性传播,即“广播”;“窄播”则是大众传媒根据某些特别受众的需要进行的有特别内容的传播。 当前,我国电视传播日益向“窄播”方向发展,观众被分化为越来越 相似文献
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20世纪90年代以来,随着新的传播技术的广泛应用和媒介竞争的日趋激烈,新闻传播越来越呈现出分众化的趋势,传播的对象由“大众”转为“小众”,传播的方式由“广播”变为“窄播”。与此相应,“满汉全席”式传播受冷遇,为特定受众服务的分众化传播日益得宠。往昔的“综合服务”正逐步转向面向特定观众的专业化服务,这 相似文献
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从方言电视节日看传媒文化变迁 总被引：1，自引：0，他引：1
近年,作为大众文化的方言文本,与具有多功能大众传媒特性的电视“联姻”,各类型的方言电视节目如雨后春笋般在各地方电视台播放。本文以方言电视节目发展的历史为背景,梳理方言电视节目由开始的兴盛到语言标准化后的沉寂;从市场竞争、电视传播的本土化和分众化、娱乐至上的时代文化精神、消费社会中的新闻认同形式等多个视角剖析这种“联姻”背后深层次的社会文化背景、受众背景和传媒文化的变迁。 相似文献
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在电视节目娱乐化、明星化泛滥的现状下,河南卫视始终坚持守正创新,植根文化沃土,深耕文化节目,走出了一条特色鲜明的发展之路。本文梳理了河南卫视文化节目的整体发展脉络,分析了河南卫视为何选择“文化立台”这一频道定位,重点以河南卫视文化节目的开山之作《梨园春》和近年成为爆款的《唐宫夜宴》这两档节目为例,从两档节目的共性因素来一窥河南卫视文化节目的成功之所在,创新之所在。 相似文献
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《中国冠军范》是一档由浙江卫视倾力打造的奥运时尚秀电视节目,全程跟踪里约奥运会赛事.其播出时间为2016年8月8日至9月1日,每周一21:40在浙江卫视播出,凭借强大的奥运冠军嘉宾阵容,在CSM52城平台上的收视率达到0.289％,赢得受众的高度认可.该档节目准确定位传播价值,秉持奥林匹克运动精神,同时把握受众心理需求,积极适应新媒体传播趋势,针对受众的移动化、实时化、碎片化的视频观看习惯,推动媒介资源融合,拓展受众范围,提高节目的社会影响力,从而更好地引导社会舆论方向,帮助受众树立励志人生观,传播正能量运动文化. 相似文献
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电视包装是对电视节目、栏目、频道以及电视台的整体形象进行一种外在形式要素的规范和强化,是电视节目、栏目、频道成熟稳定的一个标志。
新传播时代,栏目的窄播化,频道的专业化、对象化越来越强,分众传播成了电视发展的趋势,电视包装必须顺应分众传播的心理。分众传播与目标观众形成一种通道,也就是对象化。 相似文献
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为适应当前我国市场经济迅猛异常的变化，促进电视的发展繁荣，电视行业也在进一步解放思想，更新观念，调整步伐，以顺应时代发展。在大众化传播的基础上实行分众化传播就是当今电视改革中的一个显著特征。从中央电视台到各地方台，专业频道的兴起和专栏节目的更新，无不是为了满足不同受众的多样性需求而有的放矢的。作为电视与观众沟通的一个重要桥梁，电视节目主持人已非以“我播你看”为主的电视资源紧缺时代仅把信息传播给观众便万事大吉，电视市场的细分化与电视观众需求多样性的扩大，使每一位节目主持人都要接受市场的考验和观众挑… 相似文献
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现在打开电视机可以收看到几十甚至上百个电视频道,质量上乘、制作精良的电视节目令人目不暇接。从中央到地方,优秀的节目主持人数不胜数。在这种激烈的竞争形势下,地方台节目主持人如何破茧而出,彰显个性,成为亟待解决的课题。广播电视已进入窄播时代,受众已不再是公众而是分众。如果没有独特的卖点,竞争是无从谈起的。虽然全国都在推广普通话,但对于受众来说,打开电视机都是 相似文献
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小众化传播也称分众化传播或窄播,与之对应的是大众化传播和广播。从字面上说,小众化传播也好,窄播也好,都是相对于“广播”而言的。广播本义是以电波为载体,以大众化为特点的广泛传播。而今天,小众化传播成为广播特别是地方广播发展的必然选择。这似乎已经成为业界共识,且相关论述文章常常见诸报端。笔者仅从城市广播发展的角度谈一谈对小众化传播的认识。 相似文献
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在资讯不足的环境下,综合性电台的节目规划是满足普遍受众的一种可行的方式,但当资讯管道越丰富,多频道竞争环境形成,受众对资讯选择的机会越多时,电台经营者则需要通过“分众化”的节目规划,来接近听众和让听众接近。本文从营运的角度,比较中美两国电台在节目定位和营销方法等方面的异同,试探索“广播”向“窄播”演化这一世界广播业共同趋势的规律。 相似文献
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论电视法制节目的受众定位 总被引：1，自引：0，他引：1
电视法制节目是以电视为载体,以传播法律知识为内容,关注国家法制建设进程的电视节目。在信息渠道和服务种类增加后,传播工作者都意识到:要使自己的节目服务于那些最需要的人,而不是最广泛的人。于是,各类节目走向“窄播”,它们“细分”自己的受众以为这是最符合传播规律的做法 相似文献
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<正>《中国好声音》可以说是近两年中国电视节目的一个亮点,无论从投入,还是制作,都可以说是"又叫好又卖座",但是这档在浙江卫视播出的节目并不是浙江卫视自产自销的节目,它的幕后制作团队是在隶属于星空卫视的上海"灿星制作",也就是《中国好声音》的制作和播出分别属于两个不同的机构,不少业界人士把《中国好声音》誉为"一档真正意义上的制播分离的节目。一、我国电视节目从制播合一到制播分离电视台的核心业务是节目的制作和播出。从经济学角度来看,制播分离实质上就是一种社会专业分工,是规模经济的产物,是信息化社会中资金集约、技术集约和人才 相似文献
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当前,各种新型媒体不断出现,受众群体也因社会分工的细化而逐渐细化,广告市场也因此而分化,传播正由“广播“变为“窄播“。手机电视这一新兴媒体,适应了“窄播“和“分众“的需要。 相似文献
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“分众传播“也称“窄播传播“或“小众化传播“,是相对于“广播“而言的一种传播形态。新闻的窄播化和个性化使得网络媒体通过制作个性化的新闻产品获得最大的点击量和利润。 相似文献
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一是传播态势全球化：突出表现在两个方面，首先表现在“引进来”与“走出去”交互转化的过程之中。其次表现在少儿电视与网络一体化的整合之中。二是收视群体分众化，目前，全国已开办了几十个少儿、动画频道，收视群体分众化的趋势将越发明显：三是节目内容前瞻化。要注重3岁以前幼儿电视节目的开发：要注重对未来生存环境和高科技的探求。四是制播方式互动化。首先是节目形式上的互动， 相似文献