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改编出自古典名著的电视剧具有得天独厚的优势,古典名著具有高超的艺术价值和魅力,可以保障剧作的质量;古典名著的普及效应和人们对改编效果的心理预期,可明显地增强其传播作用,这些都是提高收视率的重要前提。然而,古典名著的改编也同时具有一些局限性。因为古典名著给改编者留下的再创造的天地比较狭小,改编者的任何增删和改动,都要考虑到作者的创作本意和艺术风格,都要顾及作品的主题思想和基本情节,乃至于具有特殊意义的生活细节。否则就会被指责背离了原著,减弱了艺术魅力,损伤了艺术形象。因此,将古典名著改编为电视剧本,改编者既要忠… 相似文献
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近日,翻阅了有关电视连续剧《红楼梦》的评论,受益匪浅。评论像聚光灯似的,条条光线汇集在如何改编古典名著方面。这些评论不仅在普及《红楼梦》文化意识上起到了空前的推广作用,就是在古典名著改编的实践与理论研究中也起到了一定的开拓作用。以往,在银幕、舞台和屏幕上都出现过根据《红楼梦》改编的作品,但它们都是从一条渠道、一个人物、一个侧面去展现大观园内外的风采。电视连续剧《红楼梦》比较好地发挥了电视连续剧的优势,全景式地展开了大观园内外的大千世界和众多 相似文献
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连环画是文字与绘画相结合的艺术。文字为绘画奠定基础,规定题材内容;绘画以视觉形象与文字相配合,完整地体现作品内容,两者是组成一本连环画的有机的统一的整体,都具有重要的地位。可是长期以来,人们并不重视连环画文字改编,说什么改编连环画容易,不过是把别人的东西拿来,“照猫画虎”、切切块,分分幅而已。又有人说改编长篇较难,改编短篇简单等等。所有这些说法都是不公允的,也是对连环画文字改编的一种曲解。我认为把一部作品,改编或移植成另一种姊妹艺术,不论长篇还是短篇,都需要按照自己的艺术特点,剪裁故事情节,刻画人物性格,进行创造性地劳动,才能编绘出既有教育意义、又有生命力的作品。下面谈谈自己在连环画文字改编中的一些做法和体会。 相似文献
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影视改编是影视创作的重要形式,2015年的"小戏骨"系列古典名著改编作品让人耳目一新,其中《小戏骨红楼梦》最具有代表性.为此,笔者从该剧剧情编排、人物诠释和语言运用几个方面分析了该剧改编成功的因素,以期为当前的影视创作提供新的探索和借鉴. 相似文献
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改编权保护范围的不确定性使作品改编的合法性边界难以判定。受改编权控制的改编行为应与借鉴、复制、修改行为相区分。一方面,改编作品建立于原作之上,与原作之间的"实质性相似"能将改编与独立创作的"借鉴"区别开来;另一方面,改编作品对原作的"独创性"改变,使其超越了"复制"的范畴。出于对表达自由的尊重,改编权的范围受合理使用制度的限制。合法的改编应获得原作著作权人的同意,且在对原作内容进行改动时不得损害原作作者的声誉。 相似文献
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出版改编作品涉法问题初探——相关诉讼案例引发的思考 总被引：1，自引：0，他引：1
获奖小说被改编为电视剧本,随后付诸出版,牵扯到小说原创、剧本改编、影视制作、出版营销四大方面.本文结合相关诉讼案例和出版实务,对出版改编作品所涉及的版权问题和其他涉法问题进行了初步探析.本文认为,在出版改编作品的过程中,改编者及其出版者需要注意和防范的问题包括:一是改编者应从原始作者手中直接获得改编其作品的授权和许可.二是后出版社应获得原始作者和改编作者的双重许可,缺一不可.三是后出版社应注意避免使用与前出版社已有知名产品相同或类似的商品名称、包装,甚或前出版社的商业标识和专有注册商标.四是后出版社还应注意和防范在其他方面是否侵入了前出版社的专有出版权的范围. 相似文献
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诚然,像成君忆《水煮三国》、《孙悟 空是个好员工》这样经典的戏说作品确 实开创了一种新的探讨古典文化遗产价 值的方式,用浅显易懂的文字,用幽默生 动的语言,用生趣盎然的故事为广大读 者诠释古典名著中的思想和规律。但这 种探讨本质是基于对原著慎重理解和尊 重的基础上的,并不是在纂改古典名著 的经典人物形象。 可是,纵观浩如烟海的戏说图书,又 有多少作者能够做到像成君忆那样?他 们从成君忆那里获取的仅仅是如何打幌 子,骗取读者金钱的方法,而真正的精髓 却弃之不理。绝大部分的… 相似文献
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最近一直在读“华中乡土派”的作品,在阅读中不断深化着自己对中国农村的把握力度,尤其是文中显现的质感经验回荡在田野与文本之间。这其中的很多作品多是追求一种对日常生活的理解和把握,注意观察那些人们通常不大注意的却具有学术意味的细节,作者虽有丰富的理论知识,只是把它作为了一个勾连社会现象的工具, 相似文献
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谢晋导演的《牧马人》是根据当代著名小说家张贤亮的《灵与肉》改编而来。在改编的过程中对主人公许灵均的形象既有沿习,又有所扩充,体现了导演既忠于作品又超越作品的改编原则。许灵均这一知识分子经由作家和导演的二重创造,主要在弃儿形象、劳动者形象以及爱国形象三方面进行了改编,在多方面的取舍下完成对许灵均形象的塑造。 相似文献
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处理好作者栏避免著作权纠纷中国科学技术大学出版社伍传平无论是报刊上发表的文章,还是已出版的图书,一般都少不了作者栏。作者栏由作者署名与标示作者对该作品的创作程度两部分组成,如“×××译”等。作者栏错一个字或擅自改一个字都不行。常常有一些著作权纠纷就起... 相似文献
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演绎作品是指在已有作品基础上经过再创作行为而产生的新作品。演绎作品主要包括经改编、翻译、注释、整理、汇编等产生的改编作品、翻译作品、注释作品、整理作品、汇编作品等,在文学作品基础上经改编摄制成的影视作品也属广义的演绎作品。演绎作品经过两次创作,具有双重作者,因而具有双重权利人。本文力图从有关规定中分析演绎作品双重权利人的权利范围。一、演绎作品的特点(一)保留原作品的基本内容和基本表达方式演绎不是全新的创作,在演绎作品中必须保留原作品的基本内容和基本表达方式。如将小说改编为电影剧本,该电影剧本必须再现原… 相似文献
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目前的中学生期刊可以分为两大类型,一大类是以学业辅导为主、作为学科教学延伸的期刊,这类期刊少有学生作品,即使有也是作为给其他同学学习参考的范文发表的。另一大类是综合性的,作为学生精神食粮的期刊,《中学生天地》便是其中之一。为了让后一种类型的中学生期刊赢得广大中学生读者的青睐,必须让一部分作者由中学生自己来承当,这便构成了《中学生天地》中学生作品这一板块。那么,这些学生作品应该以怎样的品位或格调出现在百万读者面前呢?这需要编辑努力加以把握。而这种把握离不开编辑对中学生作者及其作品的特点、中学生读者及其阅读倾向以及两者之间存在的屏障的认真研究。 中学生作者及其作品的特点 来稿表明,中学生作者一般包括三类。 第一类作者队伍庞大,但作品粗糙。这些人包括所有喜欢涂涂写写甚至那些“敢于”抄上前一期某篇文章又一字不改寄到编辑部的学生。他们想到什么就写什么,看到哪些就写哪些,遣字造句构筑文章能力差,文章缺少血肉,谈不上文采。当然,这些写得断断续续甚至前言不搭后语的来稿中也往往蕴藏着某些真实、闪光的东西。 第二类作者有一定的文字功底,但却总摆脱不了语文课上命题作文的框式,他们寄 相似文献
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正自媒体的版权法律风险防范,是当下自媒体发展过程中亟须正视的一个重要问题。自媒体作为作品传播的新形式,与传统媒体一样,也涉及版权的风险问题。随着博客、微博、微信等自媒体的出现,每个人都可能成为作者,都可能是著作权人。我们自己创作的诗歌、散文、小说等文字作品、美术作品、拍摄的照片、演唱的歌曲、自己录制的有声读物等,通过这些自媒体传播出去之后,都可能被他人使用;与此同时,每个人也会通过这些自媒体传播他人作品,或对他人作品进行演绎和改编,对 相似文献
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文艺创作要繁荣、发展,一靠创作,一靠改编,这是文艺创作的两翼,缺一不可。当然,只有创作丰富多采,才能为改编提供依据。而改编,更多的是将文学作品改编为其它文艺形式,比较多的是话剧、电影、电视剧,既扩大了原著的影响,又满足了广大观众多样的艺术欣赏。改编,总是选择那种在实践中有影响、有定评的作品,以使改编获得较大的成功系数。当然,并非说改编就易如反掌。改编虽不属于创作,但却要付出创造性的劳动。有些改编作品甚至与原著在文坛上都享有盛名,如夏衍根据 相似文献