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31.1978年8月8日,《人民日报》三版的"文艺随笔"专栏刊发了一篇极具时代特征的文艺评论,题目叫"正反面人物的比例是文艺批评的标准吗?"文章称:有那么一个戏,写了两个正面人物,五个反面人物。有的同志看后说,这戏的人物比例不当,不成功。这就提出了一个问题,正面人物和反面人物的比例,能不能作为评介文艺作品成功与否的标准? 相似文献
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六、下乡五年 “文革”中的事儿诡谲异常,变幻莫测,人的命运只能听凭“形势”安排,自己当不了家,荣与辱,浮与沉,都有很多偶然性。“文革”是一出既严肃认真又荒诞不经的连续剧,无数人或主动或被动地上台表演,你方唱罢我登场,正面人物、反面人物老是转换,到煞戏时我才发现仿佛每个人的鼻梁上都抹有一块白粉,丑角似的滑稽。 相似文献
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在影视剧中,长期以来人物就被划分为许多种类：正面人物、反面人物、善的、恶的、喜剧的、悲剧的、聪明的、愚笨的等等,甚至把角色和演员划分为类型角色和类型演员。过去,反面人物在整个创作过程都是概念化、脸谱化和程式化的,除了扮演者个人魅力不同外,剧本中的描写几乎是从一个模子里倒出来的,表演更是的概念化、刻板化。 相似文献
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正面宣传中应妥善处理好这样几类人物的报道,即：正面人物、反面人物、中性人物、专家、领导。对这些人物的报道,总结成口诀就是：事好不能乱说,坏事不可说绝,心好会办坏事,专家适当使用,虎熟不可轻骑。 相似文献
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《出版广角》1996,(5)
最近我读了一部很奇特的书,书名叫《多棱镜下的蒋介石》,真是大开了眼界。这部书的《序言》向我们指出了这样一个问题:“蒋介石是伟人抑或独夫,其历史功罪,向来评说民国史者褒贬不一。”那就是说,蒋介石这个人物在中国历史上,是正面人物,还是反面人物?是历史上的功臣,还是罪人?至今尚未有定论。因此,作者认为这样对待蒋介石很不公平,说是“盖棺不能论定,入土亦难为安”,并说:“我们以往在论及蒋介石及其国民政府时,不少观点有失偏颇。”于是,他们更“努力将蒋介石写得有血有肉,有情有欲,还其历史的、真实的本来面目。”而且,他们还颇有自信地说:“有一点理直气壮,本书所引用的史料,‘无 相似文献
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大众文化语境下电视剧的人物形象 总被引：1，自引：0，他引：1
反面人物复杂化、正面人物简单化是当今电视剧人物形象塑造中的一个突出问题。本文针对这一问题进行具体分析 ,指出其在典型塑造上的偏差 ,并进而从大众文化的角度探究其深层原因 ,对大众文化进行思考 ,力图从美善结合的道德伦理层面予以评价 ,寻找解决这一问题的出路。 相似文献
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正面人物报道曾在新中国的历史上起着非常重要的作用，它不仅仅意味着一种新闻报道方式，还曾为新中国的受众提供了崭新的价值观念和丰富的精神象征。但长期以来，正面人物报道总是与“毫不利己、专门利人”、“一心为公、忘我奉献”、“舍己救人”等这样的字眼联系在一起，与长篇通讯这样的报道方式及“我树榜样你学习”这样的单向报道模式联系在一起。如今社会环境已发生了变化，正面人物报道也应有改革与创新，中央电视台“感动中国”就是正面人物报道理念创新的一个成功典范。 相似文献
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李笠翁与日本的“戏作者” 总被引：1，自引：0，他引：1
要想正确把握李笠翁这一文人、作家的实相,我认为有一不可欠缺的重要视点。即他是所谓的“戏作者”。因而不能从极普通的正经文艺而只能从“戏作”的特异水平线上去看待和评价他。 什么是“戏作”呢?简略地说,它是日本江户时期诞生的一种“娱乐文艺、游戏文艺”。李笠翁的戏曲及小说,其内容和性格可与“戏作”等而视之。 笠翁的友人尤展成对笠翁文艺有“用狡狯伎俩作游戏神通”(《闲情偶寄》序文)之评谓。这正击中了笠翁文艺的本质及核心,须注意这一非常重要的评价。这就是说,常发挥且驱使“狡狯伎俩”的笠翁似的戏作者,其实是非常不好 相似文献
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"感动中国"报道的理念创新 总被引：1，自引：0，他引：1
成功的正面人物报道能潜移默化地影响人们的价值观及生活态度。“感动中国”的成功在于其顺应报道环境的变化，回应社会主流价值观的需要，对正面人物报道进行理念创新。本文试结合近几年正面人物报道——“感动中国”节目的概况，分析其理念上的创新做法。 相似文献
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去年,国家文化部确定的首批国家级非物质文化遗产名录公布后,一个默默无名的剧种闯入了人们的视野,这就是山东莱州市有艺术“活化石”之称的“蓝关戏”。人们不仅要问：“蓝关戏”到底是一种什么样的剧种呢？ 相似文献
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周大新的《曲终人在》是一部难度极大的作品,在这部作品中,周大新面对的是一个官场故事,而他要从正面讲述一个省长及其成长的过程,这在当代中国的社会与文化环境中,可以说极具挑战性.这主要是由于三个方面的原因:近年来流传较广的“官场小说”,主要揭示权力斗争的逻辑及其黑幕,其中很难看到正面的人物;而在另一种涉及官场的“反腐小说”中,虽然有正面人物出现,但正面人物最后的胜利,是建立在偶然性、脆弱性基础上的,在逻辑上很难具有真正的说服力;更为重要的是,随着当前反腐败斗争的深入,新闻报道中揭露的腐败分子不断挑战着大众的想象力,在这样的文化语境中,如何讲述一个官员的故事,对周大新来说是一个极大的难题. 相似文献
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改革开放以来,农民的思想观念、精神需求都发生了深刻变化。农民对文化生活,对科学的追求,从来没有像今天这样强烈。因此,以农民为主要对象的县级台站的广播文艺如何适应农民的欣赏口味,是个新课题。一、浓郁的乡上气息广播文艺是农民文化生活的重要阵地,尤其是一些贫困地区,因此,我们编排文艺节目时,一定要注意“乡土文化”这个特点。大量调查表明,农民普遍喜爱地方戏曲。波阳县就有“三天不听饶河戏,肚子发胀鼓闷气”的说法。根据这一特点,波阳广播电视站安排了“饶河戏欣赏”栏目,每周两次,录制了大批“饶河戏”精彩唱段。… 相似文献
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人物报道是价值观引导的重要手段,在文化封闭、价值观单一的年代,体现于正面人物报道的价值观也是单一的,其极致则是“高大全”式的人物塑造方法.
在文化与信息开放、价值观多元化的今天,主流媒体无疑必须改变其人物报道模式,尤其在深圳这样一个外来年轻人占绝大多数的城市,以什么样的人物报道引导年轻人的价值观,是一个需要探索的重要课题. 相似文献
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与伟人的“邂逅”
在少奇同志平反昭雪之后,北京电视台的一位导演出差,在软卧车厢里头,睡在对面的是东北的一个橡胶厂的厂长。他问导演个问题,怎么有拍毛主席的,拍周总理的,拍朱老总的。怎么没有拍刘少奇的呢？是不让拍吗？导演说：也没说不让拍啊。厂长说：那拍啊。这个人竟然悄悄地从家里偷出来一个存折,用企业管理的办法,把三个当地搞党史的作者关到一个宾馆里头。对他们说：你们仨人查查,刘少奇在东北有什么活动？刘少奇有三顶帽子：叛徒、工贼、内奸,叛徒是首当其冲的。这个事就是发生在东北奉天,就是现在的沈阳。写这一段,跟咱东北有关系,这就创作出了电影剧本——《少奇同志在东北》。这个谁演刘少奇就太重要了,而且是第一部以少奇同志为主的戏,应该是冒点风险的。如果刘少奇成功了,这个戏就成功了。 相似文献
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1947年3季度,解放区新闻界办了一件大事:反对“客里空”。当时还不多见“运动”一词,如果对比50年代后期到70年代中期的标准,完全称得上一次反对“客里空”运动。对新闻界来说,这是一次思想上的基本建设。“客里空”是苏联卫国战争期间名剧《前线》中的一个反面人物——品质恶劣的新闻记者。他善于“捕 相似文献
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在新时期众多典型人物和先进事迹的宣传中，叶景林和他的“面包车艺术团”无疑是令人难忘的一个。人民日报一直非常重视各种类型的典型宣传，曾经成功地推出了一个又一个好典型，在社会上产生了较大反响。相对而言，文艺界的典型却很少。叶景林作为一名忠诚的军队文艺战士，一名“德艺双馨”的人民演员，无论是他的人格和操守，还是他的建树和业绩，都很值得人们缅怀。作为一名普通的文艺工作者，叶景林何以能在广大观众心目中留下如此深刻的印象？一个仅有１０余个人的“面包车艺术团”，何以能够牵动那么多人的情怀？这给我们以深刻的思考… 相似文献