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近年来中国的电视媒体的机制正在经历一次变革，频道的专业化，栏目的市场化。在某种意义上说，此时的中国纪录片，一方面需要对以往纪录片的创作理念进行梳理；另一方面，纪录片又要探寻新的创作模式，去适应频道的专业化（开播纪录片频道）和纪录片的栏目化（开办纪录片栏目）。纪录片的频道化和栏目化播出，将需要大量不同层次、不同形态、不同题材的纪录片。一段时期内，纪录片将远离纯艺术的形态。前几年，纪录片的同行们都努力坚持个性化的创作，不仅追求与他人的不同，而且也在追求自己不同阶段的不同风格。我们应该看到这种充分个性… 相似文献
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中国纪录片发展研究课题组 《现代传播》2012,34(3)
一、绪论
2011年,中国纪录片延续了新世纪以来的强劲势头,在全球市场内积极传播,继续着美学和市场的历险,并创造了新的神话.中国在2011年启动了纪录片产业化引擎.中央电视台纪录频道以中、英文同时开播,秉承对内“为时代中国存像”,对外“与大千世界共鸣”的频道理念,打造中国的高端平台与国际传播平台.各地面纪录片频道正在调整策略,突破地域空间限定,力求横向传播.网络媒体纷纷设立纪录片频道,大规模收购纪录片,并开创网络纪录片栏目.在这一形势下,民营传媒机构趋于活跃,社会资本涌入纪录片行业. 相似文献
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2012年中国纪录片发展研究报告 总被引：1，自引：0，他引：1
2012年,中国纪录片品牌元年,品牌化效应初步呈现.2012年,中国纪录片市场产业化开始发力.2012年,中国纪录片国际化推进迅速,传播平台提升到新高度.
品牌化经验、产业化探索与国际化开拓为中国纪录片提供了一个更高的起点,已经进入快速发展期,而中央电视台纪录频道的旗舰驱动作用益加明确显现.事实证明,惟有品牌化、产业化和国际化才能发挥纪录片的国际传播力,提升文化软实力,释放纪录片跨文化、跨时空的独特魅力. 相似文献
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近年来,中国纪录片创作不容乐观,如何走出困境,实现中国纪录片创作的持续发展,这是纪录片人面临的一个重要课题。一尽管我国电视纪录片创作的数量逐年递增,但有个性、高水准的纪录片并不多见。创作题材雷同、主体模糊、记录手法大同小异的情况普遍存在。中国纪录片在国际上虽时有获奖,但题材狭窄,主要局限在人文类、环境与自然类,不少种类在国际大奖中尚处于缺席状态。2000年10月底举行的“北京国际科教纪录片展评研讨会”聚集了近200部来自各国的科学纪录片,但没有一部中国纪录片。2001年第14届阿姆斯特丹国际纪录片电影节上,中国纪录片处… 相似文献
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中国纪录片第一次高喊“打倒解说加画面，走出纪录片创作误区”的年代，是20世纪90年代初。当时纪录片创作者们觉得，“以词为主，音乐打底”的制片方式．再也不能真实地反映我们这个时代，再也不能真实地表现人们的现实生活了。于是“以画面语言为主体．代之以同期声”的一大批纪录片问世了。十年过去了，中国纪录片的创作之路是不是—马平川呢?2004年6月，由中国广播电视学会纪录片委员会主办的“中国纪录片大奖”评选活动拉下了帷幕，可以说，这次评选活动是对中国纪录片新人新作的检阅，其中出现的一些问题为研究者提供了研究的范本，纪录片创作者在思考，电视人在思考，整个电视界都在思考。 相似文献
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<正>2004年中国纪录片创作有很多值得注意的动向。继引进法国纪录片《与鸟同飞》在影院上映后,田壮壮的《茶马古道》也在影院上映, 这是中国电影院线第一次纪录片的商业性运作试探。2004年,上海东方电视台推出《东方全纪录》栏目,称这是一档深度纪录中国地理和人文风貌的大型系列纪录片,有的媒体称此举标志着2004是“中国纪录片狂欢之年”。《东方全纪录》系列纪录片由 相似文献
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周艳 《中国广播电视学刊》2012,(4):105-106
2月28日,中央电视台纪录频道在京召开"活力中国"现实题材纪录片招标成果发布会,邀请纪录片领域专家学者、部分制作机构代表就"活力中国"纪录频道现实题材纪录片招标成果进行研讨。去年7月,纪录频道举办的"活力中国"面向社会制作机构邀请招标首轮活动,被外界称为"一次对中国纪录片市场发展进程中里程碑式的探索"。"活力中国"系列的第一批14集节目已于3月在纪录频道播出。 相似文献
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独立性VS商业化制度化——探寻中国电视纪录片的希望之旅 总被引：1，自引：0，他引：1
进入21世纪以后，中国电视纪录片日益被观众疏远是一个不争的事实。一方面，轻松活泼的娱乐秀节目和引人人胜的电视剧夺取了大块的观众市场；另一方面，对收视率广告利润的日益重视，使得当前以栏目化的形式存在的电视纪录片面临商业利润的压力。同时，栏目化一方面使电视纪录片获得了生存地盘，又造成了与个人创作之间的矛盾。可以说，中国电视纪录片创作独立性正在受到市场化、制度化等因素的挑战。 相似文献
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2008年至2009年,对于中国电视纪录片来说是个丰收期。这两年里发生了很多重大事件,2008年的汶川地震、奥运会,2009年的国庆60周年等,给纪录片提供了丰富的创作资源,加之进入21世纪的中国纪录片创作理念日趋理性与多元,中国纪录片呈现出进入主流视野、市场化与艺术化、国际化等特征。 相似文献
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2002年1月1日,我国内地最早的纪录片专业化频道--上海电视台纪实频道创办,每天播出19个小时的节目.主要栏目包括<纪录片剪辑室>、<文化中国>等."2002年和2003年,纪实频道广告收入均为2200万元,2004年增长至2500万元,而到了2005年,纪实频道突破性地实现广告收入4800万元,同比增长近一倍".①同时,纪实频道的自办节目量不断增大,节目收视率也逐年上升.2004年11月,深圳电视台也开办了纪实频道. 相似文献
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纪录片在中国似乎告诉人们这样一个事实,纪录片有价值但没市场,是个亏本的买卖。除非有政府的资金和政策的支持,否则中国纪录片创作难以为继。纪录片究竟有没有市场？如果有如何走？纪录片专业频道能否依赖市场得以生存、发展？当我和我的同事一起经营和管理上海纪实频道时,这些问题现实地摆在我们面前,需要我们去面对思考,更需要我们去实践回答。 相似文献
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二十世纪90年代以来，电视纪录片创作逐渐进入成熟期。纪录片的本性受到尊重，纪实主义的创作方法得到普及;纪录片的叙事技巧达到了较高的水平。但是，电视纪录片创作上的繁荣却和其市场化进程不成正比。从上世纪90年代末到现在，电视纪录片的处境都非常艰难。各地电视台前几年设置的纪录片专栏逐步被取消；甚至当年曾创下36％的收视率， 相似文献
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2012年,中国纪录片行业有诸多起色,可以说是整体回暖的一年.
国家广播电影电视总局在2010年10月出台《关于加快纪录片产业发展的若干意见》,改变了中国纪录片发展的格局,出现了一系列新气象.2011年元旦,中央电视台首开纪录片专业频道——纪录频道,以及由此引发的中国纪录片行业的变化,使得2011年成为中国纪录片新的开局之年.
而2012年,中国纪录片行业出现了全面涌动的态势,多年不见起色的产业化方面,也有了新进展.首先是国家的扶持政策进一步得以落实并推进,成为引领中国纪录片发展的一种内在原动力.其次是,原本几乎由国家电视媒体机构独占的纪录片生产,也逐渐开启社会化创作的新思路,使得纪录片生产能力大大提升,纪录片的多样化得以实现.新媒体对于纪录片的热情和效应日益彰显:一方面技术上的巨大能量,让纪录片的传播能力大大拓展;另一方面,平民化个性化的特征,让纪录片的门槛大大降低. 相似文献
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2011年1月1日早上8点,中央电视台纪录频道(CCTV-9纪录频道)正式开通。这是中国第一个全国播出的国家级纪录片频道,也是中国第一个全球覆盖的中英文双语纪录片频道。该频道的开播,标志着纪录片将迎来一个属于中国电视新时代的开始。这也是继美国探索频道纪录片之后,我国电视创作与国际接轨的重要标志。那么,我国的电视纪录片该怎样走向世界,形成自己的特色呢?笔者就这一点浅谈一下自己的看法。 相似文献
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近几年,中国影视纪录片产业在良好的媒介生态环境中取得了不俗的成绩。2004年《关于促进广播影视产业发展的意见》、2006年《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》、2009年《文化产业振兴规划》等国家政策将影视制作业列为重点发展的文化产业．大力促进影视产业的繁荣和发展将会是未来国家重点发展的工作。2011央视纪录片频道开播,是国家扶持纪录片产业发展的一大实践。 相似文献
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福克斯公司旗下的新西兰自然历史频道 (ＮａｔｕｒａｌＨｉｓｔｏｒｙＮｅｗＺｅａｌａｎｄ ,缩写ＮＨＮＺ)已进入中国 ,开发丰富的纪录片主题资源。该频道将同中国制作人一道工作 ,摄制纪实节目 ,然后出售给各个广播机构 ,包括发展频道、动物星球频道、美国的ＴＬＣ和公共广播公司 (ＰＢＳ)、日本广播协会等。根据达成的协议 ,新西兰自然历史频道还将为中国制作人保留工作室 ,向他们介绍西方制作技术和编剧。该频道经理迈克尔·斯特德曼说 ,“在中国有很多有才华的节目制作者 ,他们正在进行很好的项目。我们能帮助他们创作独特、对全球观众… 相似文献