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关于收视率调查的思考 总被引：1，自引：1，他引：0
随着中国大陆电视覆盖率的不断提高，我国已经拥有世界上最多的电视人口，形成了全球最为庞大的视听市场。作为评估观众多寡重要指标的“收视率”，由于具有直观、可操作性强的特点，得到了电视媒介及媒介研究机构越来越多的重视，在国外，收视率调查是从二十世纪三、四十年代开始的；而国内收视率调查自１９８６年开始，发展到目前已进入常规性的、运用日记法、人员测量法进行真正意义上的收视率调查阶段，对传播媒介起到了应有的指导作用。GGTAM（全球电视受众测量指南：GlobalGuidelinesforTelevisionAu－dienceMeasurement）中收视… 相似文献
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京派与海派曾经是文学界的讨论热点，无独有偶，两派的风格差异近年来也成为中国电视纪录片创作领域的焦点。本文拟就海派纪录片地域特色及其文化因素进行探讨。 相似文献
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由顾漫同名小说改编的电视剧《何以笙箫默》的播出,引爆收视狂潮,网络平台点击量超过70亿。通过对乐视网络播放平台的粉丝文本研究,发现《何以笙箫默》网众在对热播剧的解读中实现了从网络小说到电视剧的跨媒介互文,并试图借助网络文学、网络视频、现实生活三重空间跨域交往实现自我身份认同。 相似文献
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微型纪录片由于制作周期短、耗资少等优势适应了电视媒介的传播特点，较早走向了栏目化。一般的微型纪录片的时间长度短则5分钟，长不过10分钟。国内此类栏目大都由单一节目构成，如央视《纪实十分》、贵州卫视《发现贵州》等。微型纪录片灵活多样，选题集中，能在较短的时间内比较透彻地反映某个人物、事件或者现象，适应了电视媒体讲求时效、追求具象以及注意力易消逝的特点。然而，从已有的微型纪录片栏目看，鉴于其“时”微言轻的特点和日益激烈的栏目竞争态势，尚难达到“酒好不十白巷子深”的效果。 相似文献
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中国电视改革实质上是一种制度的变迁与创新,而这一过程是以政府为主导的.中国民营电视产业的开放就在市场和法规政策两个方面齐头并进,相互推动的.本文从政府管理的视角,对中国民营电视产业发展的政策演变进行了梳理分期,并深入剖析了制度变迁给中国民营电视机遇与挑战. 相似文献
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本世纪初电视真人秀节目开始在世界范围内崭露头角,并在电视界刮起一阵＂泛真人秀之风＂。短短几年中,真人秀节目日趋走向成熟并应受众期待视野的不同而逐渐细分,当真人秀和职场领域融合便派生出一种崭新的真人秀节目——技能应试类真人秀,美国的《学徒》可以说是这一类节目的代表。在中国内地,影响不凡的同体裁节目《赢在中国》虽然舶自国外,但由于中国自身的国情与文化背景,它与国外同类型节目已经呈现出不同的姿态。本文就从电视策划的角度剖析在节目定位、环节设置等方面《赢在中国》在本土化过程中所做出的努力。 相似文献
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媒介融合和新媒体崛起对职业传媒人提出了更高的要求,也使传媒教育面临严峻挑战,传媒人才培养模式亟待转型。一、媒介融合和新媒体崛起引发媒介生态剧变当今媒介发展正在经历着具有划时代意义的重大转型,互联网以其强大的力量搅动媒介格局,传统媒体逐渐式微,新媒体风生水起,媒介生态发生剧烈变化。 相似文献
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央视"春晚"作为中华民族集体的广场式狂欢,它的仪式功能已被符号化,象征幸福、美好与团圆."春晚"的成功凸显了电视媒介强大的仪式传播功能,确立了"共同在场"的群体认同,增强了归属感和认同感,加强了电视观众之间的情感互动与沟通,维护了社会的秩序,传承了优秀文化. 相似文献
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在西方,"娱乐"一词,使用起来通常有些受鄙视。这种鄙视隐含着两种对比:其一关乎美学判断,娱乐(逗趣的、即时的、琐碎的)是与艺术(严肃的、超越的、深刻的)相对 相似文献
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从Innocentive.com、Google answers到k68.cn、猪八戒网、任务中国等数百家威客网以其日渐成熟的商业模式备受瞩目.在成熟的商业模式背后,更令人深思的是它掀起了一场互联网理念的变革.一方面,威客网开辟了一种参与主体的无门槛、无边界模式,另一方面,主体的收益又潜在地要求其具备高智慧、高技能素质.在威客网站上,"众包"的理念贯彻发掘了一种彻头彻尾的平民精神和平等理念,"创意"的强调则跨越了一般意义上的均等参与,进而彰显精英情结和公平理念.以往彼此对立的小众与大众,在威客传播模式中实现了边界消融,这无疑是后现代传播语境中媒介融合在传者与受众上彼此融合的一个绝佳注解. 相似文献