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艾瑛 《语文学刊:高等教育版》2010,(9):30-31
体制结构上的限制决定了绝句叙事必须采用＂留白＂手法。在绝句叙事的三种结构形式（连线型结构、断线型结构、焦点型结构）中,留白手法的具体表现状态各不相同。作用上,它扩大了绝句欣赏的艺术空间,能够引发读者艺术上的再创造,使诗歌意境更加深远。 相似文献
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艾瑛 《语文学刊:高等教育版》2013,(8):14-15,53
讳饰修辞源于中国古代的避讳习俗，多见于中国古代诗歌、散文和小说作品中，在时间上起源很早，先秦时期便已出现，秦以后开始大量应用，诸多作品可为印证。讳饰修辞有名讳和事讳两大种类。运用方法上，名讳主要有改字、空字、缺笔等，事讳主要有掩饰和美饰之分。 相似文献
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艾瑛 《当代教育理论与实践》2012,(8):160-162
遵循中国化的＂叙事＂概念,绝句虽体制短小,但还是能够叙事的。由于缺乏足够的叙事空间,绝句在叙事上具有很多与众不同的突出特征：就叙事结构而言,绝句表现为整体性的线状叙事和片断性的点状叙事模式;表现手法上,有正面直接叙事和侧面间接叙事两种类型;叙事容量上,有单一叙事与多重叙事之分;通篇叙事与部分叙事之别。 相似文献
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魏晋南北朝时期,散文发生重大嬗变．呈现出与两汉时期截然不同的特征：作家创作开始着重展示个人的内心情感,呈现出鲜明的抒情性;山水写景散文得到发展,散文题材更加丰富;散文日趋骈偶化,并逐渐向骈文嬗变,最终骈文蔚为大观,取代散文成为“文之正宗”。 相似文献
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艾瑛 《语文学刊:高等教育版》2012,(10):42-43,84
催妆诗是唐诗题材中比较特殊的一类，它是唐人浓郁的重诗的文化风尚与承袭北朝催妆婚俗相融合的艺术产物，是民俗诗歌化的结晶，也是诗歌创作题材深入到婚俗领域的反映和见证。其内容主旨一般比较固定，但也有变异；其功用原本单一，后趋于复杂，成为女方考核新郎才华的一种手段。它的体裁不限，多用典故；其创作及运用拘囿于特定的场合、作者及社会阶层，最终成为唐代婚礼文化的一个有机组成部分。 相似文献
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