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电视电影是一种新兴的电影品种,它是通过电视作为媒介,电视台通过电视进行传播的,电视电影是在电视和电影的夹缝中,产生了这种新型的、结合了电视和电影共性的影片模式。电视电影具有交集式的艺术特征,以电视作为电视电影的平台,电影作为电视电影的根基。在艺术特征上,电视电影在很多方面有别于电影和电视剧。 相似文献
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电视是科学技术的产物,电视是一门技术性的艺术。本文分析了电视场景与电视技术、电视照明与电视技术之间的关系,介绍了虚拟演播室技术、高清晰度电视技术对电视场景、电视照明产生的影响。 相似文献
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电视散文顾名思义即电视化了的散文。电视是它的外化手段、它的二度创作。离开“电视”这一载体,电视散文也就不复存在。综观电视散文的创作,屡有误区存在。许多创作者无法分辨电视散文与电视专题的差异与区别,将电视散文拍得像一部专题片,失去了电视散文所特有的空间感、诗性、设计性与故事性,将很有韵味的电视散文搞得寡淡无味。[第一段] 相似文献
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电视纪录是电视这一大众传播媒介把握世界的一种极为重要的方式,而电视纪录美学与电视技术美学、电视艺术美学三足鼎立,共同构成电视美学的理论大厦,但目前关于电视纪录美学的研究还比较薄弱。本文试图对电视纪录美学作一较为深入、系统的探索。上篇主要阐述电视纪录美学的性质、地位与电视纪录的“真实”问题,下篇主要阐述电视纪录片的社会功能、品格境界和思维与表达方式。 相似文献
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电视文化是电视传播所产生的一切社会效应的综合。从人文学科的角度出发,电视文化研究以电视传播的内容为核心研究对象,包括电视文化理念与电视文化形态,电视文化环境和电视文化责任,电视文化消费与电视文化接受,电视文化审美与电视文化批评等内容。文化环境指影响主体活动,存在于主体周围的各种精神文化条件的总体或系统。构成文化环境的主要因素是：教育、科技、文艺、道德、宗教、哲学、民族心理和传统习俗等。 相似文献
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电视散文是20世纪90年代在电视界兴起的一种新兴的电视艺术形式。电视散文是文学散文的电视化,也是被电视化的文学散文。它的出现是电视艺术与文学艺术的一次绝妙的结合,是电视艺术对文学艺术的阐释和再创造。在文学散文的创作中,意境的营造是成功的关键,电视散文也不例外。追求美的意境是电视散文创作的出发点和衡量电视散文成功与否的重... 相似文献
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近年来,电视文学作品以其清新高雅的艺术格调．吸引了一大批具有较高文化素养和艺术创作情结的电视观众,同时,也为广大电视文学爱好者提供了一个施展才华的艺术平台。电视散文、电视诗歌、电视小说、电视报告文学等,是电视文学作品创作中常见的体裁。那么,如何制作出雅俗共赏的电视文学作品,是电视文学从业者和电视文学爱好者共同关注的话题。笔者根据多年的创作实践和经验,认为电视文学作品必须具备以下三个要素,即：艺术真实、富含哲理、富有故事性。只有具备了这三个要素,电视文学作品才能更具吸引力和生命力。 相似文献
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杨婧岚 《中国广播电视学刊》2007,(2):76-76
由中国广播电视协会西部学术基地等主办的“首届中国电视批评高端论坛”去年12月9日在四川大学举行。论坛围绕电视批评科学化、现代化和电视批评学科建设等主题展开。电视批评是以具体的电视节目、电视理念、电视现象、电视媒介为对象的一种价值评判的研究活动。随着电视的诞生,也开始有了电视批评。我国已有大量的电视批评实践,并出版一批具有较高学术价值和影响力的电视批评专 相似文献
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电视从最初的黑白发展到彩色,又发展至现今流行的数字电视,如果说第一代电视是指黑白电视,第二代电视指彩色电视,第三代电视指高清电视,那么第四代电视将是激光电视。本文从激光特性方面阐述了激光电视的优势及特点,告诉人们随着社会的需求的不断增加,激光电视将走进百姓家庭和大型影视业场所,它将再次掀起电视设备产业的新一轮革命;它将引领电视发展的新风潮,是21世纪电视机市场中最强的竞争者。 相似文献
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张文娟 《浙江传媒学院学报》2012,19(5):62-68
在媒体蓬勃发展的时代,美国电视与中国电视同样面临着危机,但是因为中美电视发展水平的差异以及所处环境的不同,其危机的表现形式也不相同。美国电视很长时间以来是中国电视模仿学习的对象,从时间上看我们和美国电视的差距至少在三十年。就内容生产层面来说,美国电视处于"中年"危机,中国电视处于"青春期"危机;就产业化程度来看,美国电视形成了高度成熟的市场运作规则,中国电视的产业化发展才刚刚起步。文章提炼出中美电视的十大差异,通过比较中美电视文化方面的差异,为中国电视走出一条具有中国特色的创新之路提供借鉴。 相似文献
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掌上电视是一项移动电视新业务,和以前的移动电视业务手机电视、车载移动电视相比,具有技术成熟、信号接受质量好、收视费用低、产业链更容易完善等优势。由于掌上电视潜在的用户群体庞大,使掌上电视业务蕴涵巨大的商机,是移动电视产业新的经济增长点。 相似文献
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“电视纪录片”与“电视专题片”界说 总被引：1，自引：0，他引：1
高鑫 《中国广播电视学刊》1992,(3)
无论是电视创作界,还是电视理论界,有两个概念经常混淆,有两个片种较难区分,这就是“电视纪录片”和“电视专题片”。有时电视报上明明刊登的是“电视纪录片”,而收看时屏幕上却又出现了“电视专题片”的字样;有时明明接到的是“电视专题片研讨会”的通知,待到会场看到的却是“电视纪录片研讨会”的会标。难道,“电视专题片”就是“电视纪录片”,那为什么同一片种会有两种称谓?如果“电视专题片”不是“电视纪录片”,那为什么两个片种又经常混同?由此可见。“电视纪录片”与“电视专题片”这两个概念亟待理论的辩析和科学的界定。 相似文献
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网络等新媒体的异军突起,对电视产生了巨大冲击,电视开机率降低,观众流失,传统电视受到了前所未有的挑战。业界对“电视正在被边缘化”、“电视正在消亡”的探讨此起彼伏。本文就新媒体对电视的冲击及其变化、“电视是否在被边缘化”以及当前电视发展中急需解决的几个问题进行探讨。 相似文献
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(续上期 )三、电视传播艺术研究的分类电视传播艺术研究是电视理论研究的重要组成部分。目前 ,我们一般将电视理论研究分为电视基础理论研究、应用理论研究和决策研究三种类型 ,那么与此相对应 ,我们也可以把电视传播艺术研究分为电视传播艺术基础理论研究、应用理论研究和决策研究三种类型。(一 )电视传播艺术基础理论研究电视传播艺术的基础理论研究 ,是关于电视传播艺术学科建构的基本原理、基本规律与规则的总和 ,是对电视传播艺术实际的高度理论抽象与概括。电视传播艺术的基础理念研究包括电视传播艺术的本质研究、外部关系研究和内部… 相似文献