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《午夜凶铃》是恐怖电影的经典之作,笔者挖掘了其深层恐怖意义,此片的成功之处不仅在于恐怖元素的运用,更在于其深层的恐怖意义,如恐怖的无时无处不在、因理性的丧失造成人伦的颠覆、好奇害死猫,最终我们等待的只是人类的整体毁灭等等。 相似文献
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如何以一个更加全面的视角审视中国当前面临的恐怖威胁,在国安委的大背景下,中国如何应对各种恐怖威胁？如何执行跨境打击任务？郑守华接受《中国新闻周刊》专访时作了解答。 相似文献
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中国历史上的大思想家朱熹说过：“学之之博,未若知之之要;知之之要,未若行之之实。”这是一段非常精辟的论述。我们把它借用过来,用以探讨我们新闻工作者的学习,可以从以下三个方面进行研究： 相似文献
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死刑——剥夺犯罪者生命的刑罚,又叫极刑,是刑罚体系中最为严厉的惩罚方式。中国自有阶级社会以来,历朝历代的法律都有关于死刑的规定。它同刑法一样有着悠久的历史。中国古代的死刑行刑手段极其残酷、野蛮、恐怖,而今随着社会文明的不断发展,严刑苛罚已成为历史,寻求刑罚的人道性、科学性已成为社会的必然。远在夏朝建立之前的虞舜时代,我国就有了刑法《。左传》记载:“《夏书》曰‘:昏、墨、贼,杀’,皋陶之刑也。”夏禹时“,禹会诸侯之君于会稽之上,防风之君后而斩之”。商代盘庚规定“乃有不吉不迪,颠越不恭,暂遇奸宄,我乃劓殄灭之”。在… 相似文献
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作者认为,"近代中国是我们祖国刚刚走过来的昨天,与我们的生活如此亲切,它的遭遇和前进更不能不使我们百回千转地思之了"。新旧杂陈,新陈代谢,是中国近代社会的基本特点,也是其复杂性所在,在本书中,作者对近代中国的重要命题,进行了 相似文献
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袁庆丰 《浙江传媒学院学报》2010,17(5):81-85
作为当年轰动一时的惊悚影片和中国有声电影史上的第三部高票房影片,无论它具有怎样的恐怖特色,也不论它曾获得怎样的历史评价,在我看来,《夜半歌声》既不属于左翼电影,也不具备国防电影的属性,它只是一部新市民电影:将极具市场卖点的歌舞场景与惊悚元素结合在一个传统的三角模式当中,引领着新市民电影在1937年的新发展。 相似文献
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国内电视媒体的现状
1．中国电视频道这个市场的集中度非常之低。国内电视媒体以频道来分,我们有两个数字,一个是1284个,这是目前中国电视频道的总数,数据来源是广电总局。这1284个频道,它的收入全部加在一起是404亿,这个数字来自中国国家工商行政管理总局。我们可以看一下,一千多个频道它的收入只有404亿。简单一个算术除法是, 相似文献
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国产恐怖片经过近一个世纪的发展,无论是题材的抒写,还是对＂恐怖＂的表达,有两个非常突出的特点：一是鬼片在国产恐怖片中一方独大;二是以鬼片为主的国产恐怖片往往恐怖效果差强人意,甚至是与喜剧结合。本文认为国产恐怖片之所以表现出上述特点,在于中国鬼文化对其的巨大影响。 相似文献
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喜爱恐怖小说的读者都知道"773"这个诡异的数字,随着<我遇见了我>、<三减一等于几>、<天惶惶地惶惶>、<三岔口>、<阿丝地狱>、<后湖鬼戒>等一部部恐怖悬疑小说精品面市后,773系列丛书也成为了中国本土恐怖小说的第一品牌. 相似文献
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花青，北京有容文化有限公司总经理，创立了775恐怖系列丛书品牌，策划出版了《我遇见了我》、《三减一等于几》、《天惶惶地惶惶》、《三岔口》、《后湖鬼戒》等精品恐怖小说，已将“775”打造成为最有影响力的中国本土恐怖小说品牌。[编者按] 相似文献
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诸如此类的恐怖于我的童年,不仅没有让我增强专家们提及的所谓“胆识、睿智”,反而让我变成了一个名副其实的“胆小鬼”。在中国,恐怖文学作品一直不被看好,甚至是上不了台面的,笔者儿时就只读过一本可归人此类的手抄本小说《绿色尸体》。但是最近一两年,恐怖文学作品却从幕后悄悄走到了前台,且成了一个不 相似文献
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当代传媒用“娱乐至死”的世界观和方法论解构一切,用丧失痛感、近而丧失知觉的“糖衣炮弹”使我们慢性中毒,在这种“甜蜜恐怖”下,任何试图执传媒之牛角进行人文运作的努力都闪现出某种悲剧美。而陕西电视台近年来逆风飞扬,策划了一系列大型文化活动上的一些努力,试图用文化“ 相似文献
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１９８８年１月１日,法国电视一台主办了一个别开生面的电视大联播——“世界青年聚会”。当时的苏联、美国、中国、法国、巴西等几个国家的青年代表,展开了一场“面对面”的辩论和对话。苏联：我们试图结束阿富汗战争……美国：我们很难相信苏联的诚意……法国：我们也怀疑美国的善意,它侵略了尼加拉瓜……代表们身处各自国家电视台的演播室,侃侃而谈,仿佛坐在一个会议厅内。“海内存知已,天涯若比邻”,几千年前诗意的想像变成了眼前的现实。和平、生态、风俗、恐怖、毒品、疾病等总是成为共同关心的话题,大家彼此交流着不同的观点… 相似文献